Информации

Georgeорџ Бриџитауер


Georgeорџ Бриџитауер е роден во Бјала, Полска на 29 февруари 1780 година. Неговиот татко, Фредерих Бриџитауер потекнува од Африка и неговата мајка, Ен Бриџитауер, од Германија.

Како млад човек, Бриџитауер покажал извонреден музички талент и го направил своето професионално деби во Париз на деветгодишна возраст, кога свирел концерт за виолина од италијанскиот композитор ovanовани Giорновичи. Следната година се пресели во Лондон.

Принцот од Велс (идниот Georgeорџ IV) бил многу импресиониран од Бриџвотер и му платил на неговиот татко 25 фунти за да стане негов чувар. Принцот од Велс вработи водечки музичари да предаваат музичка теорија на Бриџвотер. Тој, исто така, организираше да одржи концерти како соло виолинист во театарите Конвент Гарден, Друри Лејн и Хејмаркет. Во следните 14 години Бриџвотер ја извршуваше функцијата прв виолинист во приватниот оркестар на Принцот од Велс, кој настапи во неговиот дом во Лондон и во Кралскиот павилјон.

Во 1802 година, Бриџвотер отиде на концертна турнеја низ Германија и Австрија. Во мај 1803 година тој го запозна Лудвиг фон Бетовен, кој беше неизмерно импресиониран од неговите способности и го опиша како „многу способен виртуоз и апсолутен господар на инструментот“.

Бриџвотер се стекнал со диплома за музика на Универзитетот Кембриџ во јуни 1811 година. Компонирал многу малку работа, но продолжил да настапува во Европа многу години.

Georgeорџ Бриџитауер почина во Пекам, Лондон, на 20 февруари 1860 година.


Брајтон и засилувач Хов црна историја

Талентираниот 9 -годишен африкански чудо од виолина Georgeорџ Полгрин Бриџитауер е роден во 1778 година и починал во Лондон на 29 февруари 1860 година. Неговиот татко бил африкански принц кој се оженил со бело европска жена, именувана во англиските документи како Мери Ен Бриџитауер. Имаа два сина, кои станаа одлични музичари - помладиот брат на Georgeорџ, Фредрик, беше виолончелист.

Georgeорџ свиреше во бендот на Принцот во Кралскиот павилјон, Брајтон 14 години. Денес тој е најдобро запаметен по неговата поврзаност со Лудвиг ван Бетовен, кој се сретна со 23 -годишната Бриџитауер и двајцата славно се сложуваа. Композиторот го пофали како „многу способен виртуоз кој има целосна команда со неговиот инструмент“. Бетовен напиша ново парче-Кројцерова соната-за афро-европскиот виолинист. Автографската копија на Соната за виолина и пијано на Бетовен го носи натписот „Sonata mulattica composta per il mullato“.

Младиот Georgeорџ се појави на концерт во Бат во присуство на кралот Georgeорџ III и 550 гости. Bath Morning Post од 8 декември 1789 година го даде овој извештај:

„Младиот африкански принц, чии музички таленти беа толку многу прославувани, имаше пополнет и прекрасен концерт во неделата наутро отколку што било досега познато на ова место. Имаше повеќе од 550 лица присутни, и тие беа задоволни од таквите вештини на виолината, како што е општото изненадување, како и задоволството од чудото на момчето. Таткото беше во галеријата и толку погодено од аплаузот што му го додели на неговиот син, солзите на задоволство и благодарност течеа во изобилство “.

Хрониката за бањи од 3 декември 1789 година објави: „Аматерите на музиката во овој град во саботата минатата година во Новите соби го добија највисокото задоволство што може да се замисли од извонредната изведба на мајсторот Бриџитауер, чиј вкус и изведба на виолина се еднакви, можеби и супериорни , на најдобриот професор на сегашноста или било кој поранешен ден. Оние што ја имаа таа среќа беа воодушевени од неверојатните способности на ова прекрасно дете - бидејќи тој има само десет години. Тој е мулат, внук, се вели, од Африканскиот принц “.

Писмо од Бетовен до Бриџитауер и минијатура на Бриџтауер достигна цена од 3.600 долари во Кристис, Лондон 1973 година.


Кој беше Georgeорџ Бриџитауер? Виртуозот на виолина кој испадна со Бетовен

Дали сте слушнале за афро-европскиот виртуоз на виолина, од кого Бетовен бил толку импресиониран што компонирал соната само за него? Еве ја приказната за Georgeорџ Бриџитауер.

Georgeорџ Август Полгрин Бриџитауер е роден во 1778 година (или 1780 година, никој не знае кој) во Полска, од мајка од Источна Европа и татко од Западна Индија.

Неговиот татко бил слуга во унгарскиот замок на принцот Естерхази, спектакуларна зграда во која се фалеше оперска куќа, куклен театар и етаблираниот композитор Josephозеф Хајдн, како Капелмајстер.

Додека младиот Бриџитауер и неговото семејство се преселиле во Лондон, музиката била во неговите вени. На 10 -годишна возраст, Georgeорџ стана професионален виолинист и одржа настапи со оркестарот на Кралската филхармонија. Младиот чудо започна да компонира и предава, а подоцна присуствуваше на Тринити Хол, Кембриџ, каде што се стекна со диплома за музика.

До 1789 година, Бриџитауер ја носеше својата музика во Париз, Лондон, Бристол и Бат.

По неговиот концерт во Париз, француско списание Ле Меркур на Франција напишал: „Неговиот талент е еден од најдобрите одговори што може да им се даде на филозофите кои сакаат да ги лишат луѓето од својата нација и бојата од можноста да се разликуваат во уметноста“.

Виолинистот Georgeорџ Бриџитауер (1791-1860). Син на слуга од Афро-Карибите и мајка Полјака во палатата Естерхази, тој бил ученик на композиторот Јозеф Хајдн и пријател на Бетовен. Бетовен му посвети виолина соната, од која беше толку тешко да се свири, многумина се откажаа. pic.twitter.com/TEwoMp6rcr

& mdash д -р Кира Турман (@kira_thurman) 18 јуни 2020 година

Во април 1803 година, Бриџитауер пристигна во Виена од Англија. Тој веќе беше воспоставен виолинист, бидејќи беше вработен кај принцот од Велс (подоцна Georgeорџ IV) и полиглот, течно зборуваше англиски, германски, француски, италијански и полски.

За време на епизода од Бетовен: Откриениот човек на Класик ФМ, експертот за Бетовен, Johnон Сухет, за доаѓањето на брилијантниот млад виолинист во музичката престолнина: „Со такви овластувања, тој брзо беше воведен во аристократските кругови во Виена.

„И таква беше неговата вештина на виолина, го одведоа да се сретне со Бетовен“.

Бетовен бил длабоко импресиониран од виртуозноста на Бриџитауер и составил соната само за него - неговата виолина соната бр. 9, за која Суче вели: „Виолинистите денес го сметаат за Монт Еверест со сонати за виолина. Ако можеш да го играш тоа, можеш да играш на с ”“.

Бриџитауер и Бетовен свиреа соната заедно, на виолина и пијано. Блескаво собрание се собра да го гледа парот, а настапот беше триумф. Бетовен ја посвети соната на младата виолинистка, нарекувајќи ја „Соната за уни Мулатико Лунатико“.

„И тогаш, Бриџитауер направи грешка. Грешка за која ќе жали до крајот на животот “, вели Суше. „Тој даде обоена забелешка за една дама што Бетовен ја познаваше. А Бетовен беше бесен “.

Композиторот ја повлече својата посветеност, и наместо тоа, соната ќе биде позната како Соната „Кројцер“, по францускиот виолинист Родолф Кројцер.

По падот, Суше вели: „Бетовен и Бриџитавер никогаш повеќе не се сретнаа. Бриџитауер ја напушти Виена наскоро потоа за да ги посети роднините на неговата мајка во Полска.

„Има две тажни кодови во оваа приказна. Многу години подоцна, на возраст од околу 80 години, Бриџитавер живееше во дом за сиромашни во Пекам, во јужен Лондон. Рацете одамна му подлегнаа на артритисот. Тој веќе не можеше да ги движи прстите на начин како што некогаш имаше. Theителите и персоналот на домот за нега немаа поим дека овој жител некогаш бил познат виолинист кој свирел за кралски семејства “.

Кутриот Georgeорџ Бриџитауер. Loversубителите на музиката ќе му беа познати насекаде ако не направеше безобразна шега што го вознемири Бетовен. Што се однесува до Кројцер, тој никогаш не ја изведе соната за виолина посветена на него. Бетовен - Човекот се откри 21 часот вечерва @ClassicFM pic.twitter.com/cBqFpCFrIU

& mdash John Suchet (@johnsuchet1) 18 јули 2020 година

Втората трагедија, вели Суше, била тоа што Кројцер го добил ракописот во Париз, го погледнал и го прогласил за неигран. И покрај тоа што го носи неговото име, тој ниту еднаш не ја изведе соната во јавност.

Georgeорџ Бриџитауер почина без пари на 29 февруари 1860 година, заборавен од светот на класичната музика.

„Немаше роднини да бидат со него“, вели Суше. „Theената што го потпиша неговиот извод од смртта беше неписмена и го стави своето име со крст“.


Речник на национална биографија, 1885-1900 година/Бриџитауер, Georgeорџ Август Полгрин

БРИДГАТУЕР, EОРГ АВГУСТ ПОЛГРИН (1779-1840?), Виолинист, најверојатно е роден во Бијала во Полска во 1779 година. Неговиот татко бил мистериозна индивидуа, која во лондонското општество била позната како „Абисински принц“, и според некои извештаи била половина -духовит. Мајката била Полјачка, но ништо не се знае како настанал таткото црнец (за кој изгледа дека бил) во Полска, и постои значителен сомнеж дали името што го носел не било претпоставено. Бриџитауер и неговиот татко биле во Лондон пред 1790 година. Неговиот главен мајстор бил Бартелемон, иако се вели дека студирал и виолина под ornорновичи и композиција со Атвуд. Неговото прво појавување се случи на ораториски концерт во театарот „Друри Лејн“ на 19 февруари 1790 година, кога свиреше концерт помеѓу деловите на „Месијата“, на кој присуствуваше неговиот татко, живеел во костимот на неговата земја. Се претпоставуваше дека оваа изведба го привлече вниманието на принцот од Велс, бидејќи на 2 јуни потоа, Бриџитауер и Франц Климент, умен виенски виолинист на приближна возраст, одржаа концерт на плоштадот Хановер под покровителство на принцот. На овој концерт двете момчиња свиреа дует на Дево, и (со Вер и Ф. Атвуд) квартет од Плејел. Прославениот Абт Воглер беше меѓу публиката. Во април 1791 година, Бриџтауер свиреше на еден од концертите на Саломон, и на комеморацијата Хендел во Вестминстерската опатија истата година (мај-јуни) тој и Хумел, облечени во црвени палта, седнаа на секоја страна на Јоа Бејтс на органот, извлекувајќи се запирањата. Во 1792 година играл во ораториумите во Кралскиот театар, под раководство на Линли (24 февруари-30 март), а на 28 мај свирел концерт на Виоти на концертот одржан од Бартелемон. Неговото име се појавува и меѓу оние на изведувачите на концертот што го одржа Принцот од Велс во корист на потресените ткајачи Спиталфилдс во 1794 година. Бриџитауер беше член на приватниот бенд на Принцот од Велс во Брајтон, но во 1802 година доби дозвола да посета на неговата мајка, која живееше со друг син (виолончелист) во Дрезден, и да оди во бањите на Карлсбад и Теплиц. Во Дрезден одржа концерти на 24 јули 1802 и 18 март 1803 година, кои беа толку успешни што, откако доби продолжување на одморот, отиде во Виена, каде што пристигна во април 1803 година. Тука беше примен со голема срдечност и беше воведен од принцот Личновски до Бетовен, кој за него ја напиша големата Кројцерова соната. Ова дело за првпат беше изведено на концертот што го одржа Бриџитауер во Оугартен-Хале на 17 или 24 мај 1803 година, а самиот Бетовен свиреше на клавирот за пијано. Соната едвај беше завршена навреме за изведбата, навистина, делот за пијанопорте на првото движење беше само скициран. Черни рече дека свирењето на Бриџитауер во оваа прилика било толку екстравагантно што публиката се смеела, но ова веројатно е претерување. Постои копија од соната, порано припадничка на Бриџитауер, на која тој направил меморандум за измена што ја вовел во виолинскиот дел, што толку му се допаднало на Бетовен што скокнал и го прегрнал виолинистот, извикувајќи: „Нох еинмал, мејн лаже Бурш! ' Во подоцнежните години, Бриџитауер тврдеше дека соната Кројцер првично била посветена на него, но дека пред да замине од Виена, се скарал со Бетовен за некоја loveубовна врска, што го натерало да го смени натписот. По неговата посета на Виена, Бриџитауер се вратил во Англија, а во јуни 1811 година го стекнал степенот на Мус. Бак. во Кембриџ, каде што неговото име беше внесено во Троица сала. Списокот на дипломирани студенти го дава неговото име како Georgeорџ Бриџтауер, но современ став во „entleентлменс магазин“ остава, но малку сомнеж дека ова бил мулато виолинист. Неговата вежба во оваа прилика беше химна, чии зборови беа напишани од Ф.А. Роудон, таа беше изведена со целосен оркестар и хор во Great St. Mary's на 30 јуни 1811 година. Во следната година беше објавено мало дело со наслов "Diatonica Armonica for пијанофорте, од „Бриџтауер, М.Б.“, кој веројатно бил предмет на овој напис. По ова, се чини дека Бриџитауер целосно исчезнува, за кој се верува дека живеел во Англија многу години и дека умрел таму помеѓу 1840 и 1850 година, но нема доказ за тоа. Исто така, се вели дека неговата мажена ќерка с still уште живее во Италија. Тој беше одличен музичар, но неговото свирење беше расипано од преголемиот стремеж за ефект. Лично, тој беше неверојатно убав, но со меланхолија и незадоволство.

[Диктатот на Гроув. на музичари, т.е. 275 б Лебен на Тајер, Бетовен, ii. 227, 385 Гент. Маг. за 1811 година, ii. 37, 158 Пол Хајдн во Лондон, стр. 18, 28, 38, 43, 128, 137, 199 Музички мемоари на Парке, т.е. 129 Луард Градуати Кантабриџиенс.]


Georgeорџ Полгрин Бриџтауер

Polорџ Полгрин Бриџитауер беше талентиран африкански виолина Продиџи. Бриџитауер е роден во Бјала, Полска на 29 февруари 1780 година. Тој беше еден од најпознатите црномурести музичари во Европа во текот на осумнаесеттиот и почетокот на деветнаесеттиот век.

Неговиот татко, африканскиот принц, беше оженет со Германка, која во англиските документи е именувана како Мери Ен Бриџитаун. Имаа два сина, кои станаа одлични музичари. Помладиот брат, & Фредрик ” беше виолончелист.

Во 1789 година, африкански принц со име Бриџитауер дојде во Виндзор со цел да го претстави својот син, најпоседувачко момче на возраст од десет години и одличен виолинист.

Неговото Величество му заповеда да настапи во Ложата, каде што свиреше концерт на Виоти и квартет на Хајдн, чиј ученик беше и татко и син. Познат по неговиот талент и скромно однесување, другиот по неговиот фасцинантен начин, елеганција, стручност на сите јазици, убавина на личноста и вкус во облекување. Се чинеше дека го освои доброто мислење за секого и сите му се додворуваа. ”

Од: – Суд и приватен живот во времето на кралицата Шарлот,
Како списанија на г -ѓа Папендиек, помошник чувар на гардеробата и читател на нејзиното височество (том.4)

Georgeорџ Август Полгрин Бриџтаун. вундеркинд на виолината, покровител и во музичкиот естаблишмент на Принцот од Велс во Брајтон кога имал само десет години. Во 1802 година, Бриџитауер отиде во Европа, каде што го запозна Бетовен во Виена, принцот Личновски (истиот Лихновски за кого Патетиката Соната за пијано е посветена.)

Georgeорџ свиреше во бендот Принц и#8217 во Кралскиот павилјон Брајтон 14 години. Денес тој е најдобро запаметен по неговата поврзаност со Лудвиг ван Бетовен, кој ја напиша виолинската соната број 9 за афро-европскиот виолинист во 1803 година.

Насловот на фолијата на Бетовен и автографската копија на Соната за виолина и пијано, оп. 47, го носи натписот, и репродукција на Sonata mulattica per il mulatto Brischdauer ” во Јосиф Шмит-Горг и Ханс Шмит. уредници., Лудвиг ван Бетовен [Newујорк, 1970] стр. 140).

Бетовен и Georgeорџ Бриџитауер првпат го изведоа ова дело во Виена во Оугартен на 24 мај 1803 година. (Музички квартал, вол. LXVI) Лудвиг ван Бетовен, свиреше во куќите на благородништвото, во ривалство со други пијанисти и изведуваше јавно. со такви виртуози во посета како виолинистот Georgeорџ Бриџитауер.

Бриџитауер се ожени со Мери Лич (Лик) во 1816 година. Тој ја продолжи својата музичка кариера, вклучително и настава и изведба. на 4 октомври 1807 година, тој беше избран во Кралското друштво на музичари и присуствуваше на Тринити Хол, Кембриџ, каде што се стекна со диплома за музичка диплома во јуни 1811 година.

Настапуваше со оркестарот на Кралската филхармонија. Подоцна патувал во странство, особено во Италија, честопати ја посетувал својата ќерка, која живее таму. Тој почина во Пекам во јужен Лондон, оставајќи го својот имот од 1.000 фунти на неговата почината сопруга и сестрата#8217. Неговите посмртни останки се депонирани на гробиштата Кенсал Грин.


Georgeорџ Бриџитауер (1779 - 1860) и Бетовен: проблематична врска

Georgeорџ Бриџитауер, познатиот виртуоз на виолина во Англија, дојде во Виена во 1803 година и го запозна Бетовен. Играа заедно и Бетовен беше импресиониран.

На повик на Бриџитауер, Бетовен се согласи да состави нова виолина соната, која ќе ја изведат двајцата на еден од прославените утрински концерти во Авигартен павилјон , управувано од Игназ Шупанзиг.

Бриџитауер беше висок и убав, со внимание за дамите. Тој беше мулато - неговата мајка Полска, неговиот татко Западен Индијанец.

Признат како исклучителен талент, тој настапуваше за кралот Georgeорџ III во замокот Виндзор, принцот регент во новоизградениот павилјон во Брајтон, собите за пумпи во Бат и низ јужна Англија.

За новата соната, Бетовен го зеде последното движење од претходната соната (која ја замени) и состави ново прво и второ движење. Првото движење беше огромно, отворено со соло со двојно запирање на сите четири жици за виолинистот. Тој ги предаде новите движења на Бриџитауер само еден ден пред настапот!

Блескава публика се собра за премиерата на новото парче - вклучувајќи го и британскиот амбасадор, Надвојводата Рудолф, принцот Личновски, принцот Лобковиц , и други покровители на уметноста.

Почна настапот. Во лентата 35 од првото движење, Бетовен напиша огромно возење само за пијано, опфаќајќи неколку октави. Доаѓа во пасус означен како „да се повтори“. Во повторувањето, откако Бетовен го изведе трката, Бриџитауер го имитираше на виолина.

Бетовен зачудено го крена погледот од клавирот, истрча низ сцената, ја прегрна Бриџитауер, се врати на пијано и продолжи да свири.

Настапот беше триумф. На прославите потоа, Бетовен објави дека ја посветува новата виолинска соната на Бриџитауер. Тој напиша на горниот дел од насловната страница на ракописот: Соната по uno mulaticco lunattico.

Подоцна, двајцата мажи пиеле, кога Бриџитауер направила обоена забелешка за дамата што Бетовен ја познавала. Бетовен беше револтиран. Тој побара Бриџитауер да го врати ракописот на соната, и го извести дека ја повлекува посветата. Наместо тоа, тој ќе го посвети, рече тој на Бриџитауер, на најголемиот виртуоз на виолина во Европа, кој живеел во Париз.

Бриџитауер го молеше Бетовен да го смени мислењето, но Бетовен беше категоричен. Раздорот меѓу двајцата мажи не беше излечен, пред Бриџитауер да ја напушти Виена една недела подоцна за да ги посети роднините на неговата мајка во Полска.

Бетовен и Бриџитавер никогаш повеќе не се сретнале. Долго време по смртта на Бетовен, Бриџитауер - старец - живееше во сиромаштија во дом за сиромашни во Пекам, јужен Лондон. Еден истражувач од Бетовен отишол да го види и го прашал дали е вистина дека еднаш го сретнал Бетовен.

Бриџитауер ја раскажа приказната за првата изведба на соната за виолина, како го ископирал пијано и како Бетовен му ја посветил сонатата. И како една глупава забелешка за една дама го натера Бетовен да ја повлече посветеноста.

Тоа треба да биде Соната Бриџитауер, му рече на младиот истражувач, неговиот име што треба да се знае низ Европа, неговиот име што ќе живее засекогаш.

Наместо тоа, тој беше непознат за историјата, и беше предодреден да остане таков. Бриџитауер почина во сиромаштија, жената која беше сведок на неговата смрт со крст го потпишува нејзиното име на неговата смрт. Тој е погребан денеска на гробиштата Кенсал Грин, веднаш до надвозникот А40 западно од Лондон - неговото име е заборавено.

И виртуозот на виолина во Париз на кого Бетовен му ја испрати соната? Рудолф Кројцер, чие име ја краси најголемата виолинска соната Бетовен некогаш составена: Кројцеровата сона.

Така, следниот пат кога ќе слушнете изведба на Кројцеровата сона, поштедете мисла за човекот што го даде својот прв настап и по кого навистина треба да се именува. Georgeорџ Бриџитауер.

Една последна точка. Кога Кројцер го доби ракописот во Париз, го погледна и изјави дека е невозможно да се игра. Бетовен не ја разбира виолината, рече тој, и никогаш не ја извел јавно - соната што денес го носи неговото име.


Бетовен и Бриџитауер: Приказната зад славниот „Кројцер“ и#8217 Соната

Освен неговиот музички гениј, композиторот Лудвиг ван Бетовен беше познат од неговите современици дека поседува лута природа. Едвај изненадувачки кога ќе ги земете предвид околностите на неговиот живот, но под неговата страсна надворешност чукајте kindубезно и лојално срце.

Портрет на Бетовен од Јосиф Вилиборд Малер в. 1804-5 (масло на платно)

Како што констатираа одредени луѓе на нивна штета, ако се најдете на погрешна страна од него, практично беше невозможно да се вратите во неговите добри благодат!

Само прашајте го Наполеон Бонапарта, кому првично му ја посвети својата трета симфонија ‘Eroica ’. Откако егалитарните идеали на Наполеон се развија во завојување и граблив апетит за контрола над Европа, композиторот насилно ја префрли својата посветеност од врвот на партитурата.

Бетовен ја нарече мајката на неговиот внук, Јохана, „кралица на ноќта“ и двајцата беа затворени во долгогодишна битка за старателството над нејзиниот син Карл. Дискутабилно е дали тој бил во луциден момент или не, но Бетовен побарал прошка за неговата смртна постела. (Можете да го прочитате неверојатно потресниот текст Разговори со Бетовен).

Друг несреќен примач на гневот на Бетовен беше виртуоз виолинист Georgeорџ Бриџитауер.

Како што е ’s Месец на црна историја Мислев дека Georgeорџ заслужува признание!

Georgeорџ Бриџитауер од Хенри Едриџ в. 1790 година

За жал, неговото несогласување со Бетовен значеше дека неговите достигнувања беа прилично споредни во историјата. Ова е многу голем срам, бидејќи Бетовен беше доволно импресиониран од неговиот талент и карактер кога се сретнаа за да го состават најголемиот дел од неговата деветта виолинска соната во главен дел, опус 47 во негова чест, заедно со оригиналната посвета.

Еве прекрасно гроздобер снимка на соната во целост од Леонид Коган и Григориј Гинзбург:

Претпоследната соона за виолина на Бетовен содржи три движења и е прилично тешко да се свири како концерт за виолина. Ми се допаѓа што е исто толку напорно за пијано. Наместо како придружба, двата инструменти водат најфасцинантен разговор.

Рајот знае само каков бран на емоции беснееше внатре во Бетовен кога го напиша. Се чини сосема веродостојно дека може да е инспирирано од една од неговите несреќни, страсни loveубовни врски.

Потребни се околу 40 минути за да се изведе соната во целост и е целосен физички тренинг! С still уште се обидувам да го совладам двојното запирање на почетокот…

Мојот резултат на Кројцер од Едиција Петерс.

Бетовен и Бриџитауер премиерно ја прикажаа работата на 24 мај 1803 година во Павилјонот на паркот Оугартен во Виена во прилично невообичаеното време од 8 часот наутро.

Конечното движење веќе беше напишано како неискористено движење од претходната виолина соната бр. 6 Оп. 30/1 (исто така во А мајор), така што Бетовен набрзина ги компонираше првите и вторите движења кои беа завршени дури во 4.30 часот на денот на концертот!

На препишувачот му беше прекината работата, но не успеа да го направи делот за виолина за Анданте, и затоа Бриџитауер мораше да чита преку рамото на Бетовен на пијано. Всушност, тој го прочита мнозинството сонати со грозоморен аплауз.

Втората варијација на Анданте која беше прочитана од Georgeорџ Бриџитауер.

Очигледно, немаше да биде совршено, но да имаш доверба да прикажеш дело со таква тешкотија од очите во јавноста доволно говори.

Следниот текст е преземен од скицата на Бетовен во 1803 година:

“Sonata per il Pianoforte ed uno violino obligato in uno stile molto concertante come d’un concerto ”

Неговата приврзана посветеност гласеше:

“Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer (Bridgetower), gran pazzo e compositore mulattico ” (Mulatto Sonata составена за мулатот Bridgetower, голема будала мулато композитор).

За жал, нивната врска се влоши откако Бриџитауер навреди жена која Бетовен ја сакаше. Никој не знае која е, ниту што е кажано, а можеби и Бетовен чувствуваше повеќе од пријателство за неа, но вистинито, во гневот Бетовен ја повлече посветеноста и подоцна ја додели на друг познат виолинист од тоа време, Родолф Кројцер.

Иронијата е во тоа што Кројцер никогаш не ја извел својата истоимена соната, тврдејќи дека не може да се игра! Тој го сметаше за „ужасно неразбирлив“ и#8221 и воопшто не беше fanубител на музиката на Бетовен.

Најнезаслужена посвета, но презимето беше испечатено и оттогаш се користи.

Го сакам овој клип од еден од моите омилени филмови, Бесмртна саканаНа Иако не сум точен во многу аспекти, толку многу го сакам овој филм, вклучително и сцената кога Бетовен и Антон Шиндлер разговараат за неговата „агитација“ и за тоа како музиката е како хипнотизам, додека Georgeорџ практикува соната:

Georgeорџ Аугустс Полгрин Бриџитауер (11 октомври 1778 година - 29 февруари 1860 година)

Роден како Афро-Европеец во Полска, тој живееше поголем дел од својот живот во Англија и стана славен виртуоз виолинист. Неговиот татко веројатно бил од Западни Инди, а неговата мајка била Германка, се верува дека тие служеле во домаќинството на покровителот на Јосиф Хајдн, Унгарецот Николаус I, принцот Естерхази.

Акварел датиран од 1800 година. Непознат уметник.

Georgeорџ се занимава со виолина на млада возраст, станувајќи познат виртуоз, кој го изведуваше главно во Лондон и низ Европа. Заминал од Лондон за Дрезден во 1802 година за да ги посети мајка си и брат му, кои биле виолончелист, а подоцна отпатувал во Виена, каде што се сретнал со Бетовен во 1803 година. Тој исто така бил примач на вилушка за Бетовен, која сега се чува во британската библиотека.

Во Лондон, Бриџтауер беше позната како „Африкански принц“, а принцот регент (на крајот Georgeорџ IV) беше еден од неговите покровители. И покрај падот со Бетовен, тој продолжи да има успешна музичка кариера и во 1807 година беше избран во Кралското друштво на музичари, а во 1811 година го доби својот диплома за музика од Троица сала, Кембриџ.

Тој исто така беше композитор, две од неговите познати дела вклучуваат: Дијатоника армоника за пијано, објавена во Лондон во 1812 година и Хенри: Балада, за среден глас и пијано, исто така објавена во Лондон.

Ова видео е преземено од изложба нарачана од Сити Лондонската корпорација во 2007 година, за да се одбележи 200 -годишнината од првиот парламентарен предлог закон за укинување на ропството. Постигнувањата на Georgeорџ се уредно признати:

Добитничката на Пулицеровата поетеса и поранешна поетеса во САД, Рита Дов, напиша замислена наративна работа за Бриџитауер, насловена како: Соната Мулатица

Тука таа зборува за нејзината инспирација за песната, заедно со современиот виолинист oshошуа Којн, во трејлер за документарен филм:


Блог за музичко студио Кетрин Марли и#039 -ти

Се вративме во Европа за оваа недела на лов на историја, во посета на некој што имаше многу пријатели на високите места!

Georgeорџ Август Полгрин Бриџтауер е роден во Полска на 29 февруари 1780 година. Или можеби на 11 октомври 1778 година. Или можеби некаде во 1779 година. Слично како и конфузијата околу Johnон Бланке, историчарите не се сосема сигурни, иако мислат дека најверојатно е роденденот на 29 февруари На Не помага дека таткото на Бриџитауер, кој работел во унгарскиот замок Естерхаза, уживал да раскажува приказни. Тој даде неколку различни заднини за себе со текот на годините. Неговото омилено беше тоа што беше африкански принц, а некои од неговите пријатели мислеа дека можеби е син на индиска принцеза.

Родното место на Georgeорџ Бриџитауер

Сепак, она што е вистина е гениј на Бриџтауер со виолината. Како и Нанерл Моцарт и Josephозеф Булоњ, Бриџитауер беше чудо од дете. Тој беше ученик на познатиот композитор Josephозеф Хајдн, кој беше Капелмајстер (или мајстор за музика) во Естерхаза, и настапи со високи пофалби во Франција и Англија кога имаше или девет или десет години. Наскоро го привлече вниманието на принцот од Велс, кој почна да го спонзорира за да може да одржува повеќе концерти и да ги продолжи студиите за виолина. Но, Бриџитауер не сакаше да излезе на добра волја на Принцот, и тој се погрижи да си даде многу можности за настап. Наскоро, тој самиот изгради многу успешна кариера.

Во 1803 година, друг принц, принцот Лихновски од Полска, го запозна Бриџитауер со еден од неговите спонзорирани композитори: Лудвиг ван Бетовен! Двајцата станаа одлични пријатели, а Бетовен беше многу ентузијастички за неверојатната вештина на Бриџитауер со виолината. Тој го посвети своето Соната за пијанофорте и виолина во А, Оп. 47 до Бриџитауер, кој ја одигра исклучително тешката виолинска улога за време на своето деби. За жал, Бриџитауер и Бетовен имаа пад кога Бриџитауер – обично беше познат по тоа што беше пријателски расположен и добра личност за работа со – навреди некого за кого Бетовен се грижеше. Бетовен бил толку вознемирен што повторно ја посветил својата соната на Родолф Кројцер, познат виолинист што Бетовен го сретнал точно еднаш.

Бриџитауер продолжи да настапува во текот на својот живот. Заработил диплома за музика на Универзитетот во Кембриџ во 1811 година и се оженил некаде пред 1817 година. Како и Johnон Бланк, скоро ништо не е познато за неговата сопруга, освен дека нејзиното моминско презиме е “ веројатно ” Дрејк.

Покрај тоа што беше изведувач, Georgeорџ Бриџитауер беше и композитор на неколку дела, вклучувајќи книга наречена Дијатоника армоника за неговите ученици. За жал, неговите дела не се лесно достапни. Ако некој има какви било снимки од неговите композиции, многу би го ценел доколку можете да ги споделите!

Во меѓувреме, подолу можете да го слушнете првиот дел од сонатата што Бетовен ја посвети на Бриџитауер, а остатокот е на Youtube:

Ако уживате во серијата History Hunt, зошто да не ми дадете совет или да не се претплатите на Patreon? History Hunt секогаш ќе биде бесплатен - ова е само опција за моите читатели да ја покажат својата благодарност.


Професор O 'Connell 's Музичка историја на блогот: Распоред на часови, читања, примери за слушање и случајни работи

Надин Гордимер положи венец во црното место Александра, Јужна Африка, каде демонстрантите беа убиени од полицијата во 1986 година.

Јужноафриканската романсиерка и активистка против апартхејдот Надин Гордимер (1923-2014) објави збирка раскази во 2007 година со наслов Бетовен беше шеснаесетти црнецНа Насловната приказна е за мулти -расен универзитетски професор во Јоханесбург, размислувајќи за неговиот живот и неговиот идентитет:

Дали е Црнилото на Бетовен нешто?

Во 1934 година, новинарот роден во Јамајка, elоел Август Роџерс (1880-1966) објави книга наречена 100 неверојатни факти за црнецот со целосен доказ (наслов позајмен од Хенри Луис Гејтс, Jуниор за неодамнешна сопствена книга). Како што забележува Гејтс за авторот на првиот 100 неверојатни факти:

Постер од 1960 -тите.

Шпекулациите дека Бетовен имал потекло од „Мавритански“ потекло од самиот живот на композиторот. Биографите од деветнаесеттиот век го опишаа неговиот темен тен, “, рамен, дебел нос, ” и “ и дебел, нежен [и] јаглен-црн ” коса. J..А. Rogers and others later suggested that Beethoven’s mother had transmitted African ancestry to her son by way of her Flemish forebears the Low Countries had been under Spanish rule in the sixteenth century, and Spain had been ruled by Muslims (or Moors), originally from North Africa, off and on from the eighth to the fifteenth centuries.

Spain in the 11th century.

If Beethoven did in fact have even this very small claim to African ancestry through his Flemish mother, it would have been enough to make him subject to the laws of segregation in the Jim Crow South..

The belief that Beethoven was Black became popular in the 1960s and 1970s during the Black Power movement. Stokely Carmichael mentioned it in his speeches to students, as did Malcolm X in a famous interview he gave to Alex Haley in Playboy in 1963.

Although claims of Beethoven’s Black ancestry has been refuted by scholars, the idea has never stopped cropping up in unexpected places.

Illustrations from Schomburg: The Man Who Built a Library by Eric Velazquez. Russian poet Alexander Pushkin, who was indeed part Black, is on the left Beethoven is on the right.

A project called “Beethoven Was African” aims to show that the polyrhythms Beethoven used in his piano sonatas bear a resemblance to the polyrhythms of West African drumming. Listen here:

Reviewing the Beethoven Was African project, the music critic Tom Service writes:

My initial response to the question, “Are Beethoven’s African origins revealed by his music?” that has been asked at the website Africa Is a Country, is a definitive “no.” It is based on questionable premises that lack real historical evidence, at least to the story of Beethoven and his music over the past couple hundred of years.

This is far from a new idea. Here, Nicholas T Rinehart outlines the century-long history of the “Black Beethoven” trope and analyses the cultural and racial politics that have made this such a potent idea. He suggests our attraction to the notion that Beethoven was black is a symptom of classical music’s tortured position on race and music: “This need to paint Beethoven black against all historical likelihood is, I think, a profound signal that the time has finally come to make a single … and robust effort [to reshape] the classical canon.”

In the past few months, classical music institutions have begun to recognize their need to reconceive the widespread impression of classical music as a strictly white and European art form. The #TakeTwoKnees hashtag in the wake of the murder of George Floyd was an effort by Black classical musicians to address this.

The Beethoven-was-black trope raises other questions as well:

  • Arguments for Beethoven’s “Blackness” are based on hearsay, speculation, and the reading of visual images. Are these reliable sources of evidence? If not, what sources of information would be more reliable?
  • Is race something од суштинско значење? Is it something defined by visible markers? Or is it something defined by affinity, that is, by what one loves, desires, or wishes to be?
  • Who gets to decide the racial identity of another?
  • Does the fact that Beethoven’s music expresses an ethos of struggle, and of triumph over struggle, make it Black?

Which leads to even thornier philosophical questions:

The piece often used as a marker of Beethoven’s blackness is his last piano sonata, op. 111 in C minor. The second movement is in theme-and-variations form, and the variations become more abstract as the piece continues. Two of the variations are highly syncopated, which has led some to retrospectively credit Beethoven, in this sonata, with “inventing” ragtime, and even jazz.

Babatunde Olatunji demonstrates west African polyrhythms.

Daniel Barenboim demonstrates Beethovenian polyrhythms.

Incidentally, Beethoven had a Black friend and colleague, George Polgreen Bridgetower, who was a famous Afro-European violinist and for whom Beethoven wrote a fiendishly difficult violin sonata. The original dedication to his friend reads, with fond humor:

Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer [Bridgetower], gran pazzo e compositore mulattico

(Mulatto Sonata composed for the mulatto Brischdauer, great madman and mulatto composer)

However, the two fell out while drinking together one evening, after Bridgetower suggested that the woman Beethoven was in love with had loose morals. As was his habit when his friends and idols displeased him, Beethoven scratched out the dedication to Bridgetower on the Violin Sonata no. 9 in A Major and replaced it with a dedication to another violinist, Rodolphe Kreutzer, after which it became commonly known as the “Kreutzer Sonata.”


Tag: George Bridgetower

An article published in the Newујорк тајмс on 4 August, 2020, highlighted the meticulous in-depth research done by William A. Hart about virtuoso violinist George Augustus Polgreen Bridgetower. In the last few years there has been considerable interest in George Bridgetower resulting in several published articles and even a book, but no-one has dug up significant new information about him in the way Bill Hart has done. You can read his article in the Musical Times, September 2017, and download it free of charge on this link: https://www.researchgate.net/publication/319710845_New_Light_on_George_Bridgtower

George Bridgetower c1800

In his article, Bill Hart tells the story of how a talented and accomplished African (known as John Frederick de Augustus and later as Bridgetower) who was fluent in half a dozen European languages, handsome and charming, brought his 10 year old son George, a virtuoso violinist, to London to seek their fortunes. Like many showmen and performers (Ira Aldridge, Pablo Fanque, etc.) Bridgetower senior invented a royal ancestry for himself and his son.

George had a brilliant career, becoming a protégé of the Prince of Wales and a friend of Beethoven, who composed a sonata especially for him. Accompanied by Beethoven on the piano, Bridgetower’s masterly performance at the premiere of this work created a sensation. Shortly afterwards, as the result of a quarrel between them, Beethoven re-dedicated this most difficult of all violin sonatas to another famous violinist, Rodolphe Kreutzer, who never performed it and said it was unplayable!

My interest in George Bridgetower goes back to 1980 when Ziggi Alexander and I included his portrait and basic details about him in the exhibition Roots in BritainНа I have kept an eye out for information about him ever since and had managed to discover quite a number of the facts in Bill’s article, and a few odd snippets besides – for example that Mrs. and Mr. Bridgtower attended a lecture of the Outinian Society on 25 June 1819. This was three years after their marriage and a month before the birth of their second daughter, Felicia. Given that they were having marital problems this is interesting, as the Outinian lectures focused on how to have a happy marriage.

George’s brother Frederick (1), a cellist, joined him in London in 1805. Using family history sources, I discovered, like Bill Hart, that he went to live in Ireland in May 1807. Frederick (1) continued to perform, taught piano and cello and also composed and published a number of works. He married Elizabeth Guy in Newry, County Down in 1808 and fathered three children – George who died aged six months in February 1810, another son Frederick Joseph (2) born in 1812, and a daughter. Sadly, Frederick senior died in August 1813.

One of Frederick’s compositions (National Library of Ireland)

The next record I found of Frederick (2) is in 1833 when he was imprisoned for sixteen months along with seven other men, as a result of a riot following an election in Newry. A protestant house had been attacked by catholics and the protestants responded. Frederick (2) survived his incarceration and on 3 June, 1836 he married Catherine Richardson, the daughter of a printer, at St. Mary’s Church, Newry.

In 1838, when his mother appeared as a witness in a court case following a robbery from St. Mary’s Church, the newspaper reported that Mrs. Elizabeth Bridgetower held the office of Sextoness of the church.

By 1840, when a son, also named Frederick Joseph (3), was born to Frederick (2) and Catherine, the family had moved to Liverpool. A daughter, Jane Guy Bridgetower, was born in 1843 followed by Anna Maria in 1848, another son, John Henry c.1850, then Catherine in 1855.

In 1856 tragedy struck. The newspaper report still upsets me, years after I first read it.

“Catherine Bridgetower, a child of one year and four months old, daughter of Frederick Bridgetower, shoemaker, residing in Albert-court, Saltney-street, was so severely burnt by sitting down on a smoothing iron on the 8 th of May last, that she died from the injuries received, on Sunday last.” (Liverpool Mercury, 11 June, 1856.)

More sadness followed. Another son, James, born in 1857, died the following year. A second Catherine was born early in 1859 but, within a few months of her birth, her father died of cancer aged 46.

One by one, Frederick Joseph (2) and Catherine’s daughters eventually married. Jane Guy to Thomas Bainbridge in 1868 Anna (Annie) Maria to William Thomas Wood in 1870 Catherine to James Gurney (Manager of the George Inn, Garston) in 1872. It seems John Henry didn’t marry. He was admitted to the Whittingham Lunatic Asylum on 24 February 1874 and remained there until his death, aged 49, on 26 November 1899.

It is reasonable to suppose that the descendants of the brothers George and Frederick (1) Bridgetower lost touch with each other, given that George’s surviving daughter Felicia lived in Italy with her two sons and wealthy husband, while Frederick’s son, Frederick Joseph (2) and family lived in Liverpool in much less affluent circumstances.

It appears that Felicia either really believed her grandfather’s claims that he was an African prince or that she used the story to elevate her status in Italy. As Bill Hart points out, she had a pamphlet published in 1864 in which she traced her lineage back to King Solomon and the Queen of Sheba, and somehow “proved” that she and her sons, Alessandro and Carlo Mazarra, were descendants of Abyssinian royalty.

Meanwhile, in 1863 King Tewodros of Abyssinia (now Ethiopia), in an effort to get a reply to his request to buy arms from Britain, had imprisoned a number of British missionaries. Various diplomatic efforts were made to get them released and, when these failed, the British government decided in July 1867 to mount a huge expedition to rescue them.

As usual, this “British” army was not composed only of white men. It was drawn from the Bengal and Bombay Armies and was therefore made up of both British regiments serving in India and locally-recruited Indian soldiers. The force consisted of 13,000 soldiers, 26,000 camp followers, and over 40,000 animals including horses, mules, camels, and 44 elephants specially trained to haul the heavy guns.

Troops and elephants crossing the Chetta Ravine en route to Magdala. Watercolour by Lieutenant Frank James, Bombay Staff Corps, 1868.
(National Army Museum)

Meticulous plans were made beforehand in order to be certain that this force would be able to cross the difficult mountainous terrain and be well-maintained with supplies throughout its mission. It eventually set sail from Bombay on 27 December. Tewodros had thought that it was impossible for the army to reach him in his mountain fortress at Magdala, but he was wrong. On 10 April 1868, the British army attacked and triumphed. After the battle, Tewodros committed suicide before the British could capture him. Huge numbers of Ethiopian treasures were looted and brought back to Britain, along with Tewodros’s seven-year-old son, Prince Alemayehu – but that’s another story.

Prior to this, in September 1867, Lord Stanley, the British Foreign Secretary had received an extraordinary letter from Felicia’s elder son, Alessandro Mazzara, putting forward his claim to the throne of Abyssinia. His claim was backed by the Italian authorities because they wanted to have influence in Abyssinia, as did the Roman Catholic Church. The receipt of this letter was widely reported in the British press.

Can you imagine the effect this must have had on Frederick Joseph (3) in Liverpool? If Alessandro had a valid claim to the throne, he knew he had a better one through male primogeniture, as he was descended through the male line via Frederick Joseph (2), and Alessandro only through the female line via Felicia. In February 1868, he wrote a letter to the Liverpool Mercury outlining his superior claim to the throne. The paper printed what it termed the “extraordinary epistle” without further comment, but in a reply to a correspondent later in the year opined, “If Frederick Joseph Bridgetower is, as our correspondent asserts, entitled to the throne of Abyssinia, he had better go and take it. We are sure that the British Government will never be so foolish as to support his pretensions.”

Frederick (3) didn’t give up. If a notice in the Cheshire Observer of 26 September 1868 is to be believed, he went to Ethiopia to pursue his claim. A notice in the paper reported:

“DEATHS: In Abyssinia, aged 28 years, Frederick Joseph Bridgetower, nephew of Sir George Bridgetower, formerly of Carlton House, London.”

However, that wasn’t the end of him! On 4 May 1870, in Southampton Magistrates’ Court, proceedings were taken against one Frederick Joseph Bridgetower, a printer of Simnel Street. He had been wandering around town, wearing a gilt crown and shouting in the street that he was the King of Abyssinia. He was imprisoned for one week with hard labour for being drunk and disorderly. Was this the real Frederick Joseph (3), or an imposter pretending to be him?

He must have been terribly disappointed, having had his hopes raised so unexpectedly and then dashed to pieces. Seven years later, aged 37, Frederick Joseph Bridgetower (3), occupation Musician, emigrated to the United States. He arrived in New York on 15 August, 1877, aboard the very aptly named SS Ethiopia.

Annie Maria Bridgetower and William Thomas Wood celebrated their Silver Wedding in May, 1895. Their son, Joseph Bridgetower Wood emigrated to Canada where he married Anna Louisa Wachholz in British Columbia in 1913. He returned to Britain to fight in the First World War and survived, dying in Vancouver in 1953.

At some point, many years ago, a family tree was available online which included a tiny photo of “Great Grandma Wood” [Annie Maria Bridgetower (born 1848)]. The photo has now disappeared, but I managed to copy it when I saw it.

As Bill Hart says, there must be a large number of Frederick Joseph (1)’s descendants still living today, as all his granddaughters had children. Whether George has any descendants through his daughter Felicia and her two sons is another question. If he does, I imagine they are still in Italy.

I often wondered if present-day Bridgetower descendants were aware of their illustrious and colourful forbears, and it is evident from recent tweets by Hyder Gareth Jawád that at least some of them are. No doubt further information about this fascinating family will be forthcoming in the future.

Hyder Gareth Jawad is indeed aware of Bridgetower family history. He has posted a recently colourised photo of his great-great-great grandmother and four of her daughters on his Twitter account. Hyder has kindly given Historycal Roots permission to include the full photograph in our article.

На Newујорк тајмс article about George Bridgetower, which includes another image of him: