Информации

Минојска керамика


Постојано еволуирачката керамика од минојската цивилизација на бронзеното време на Крит (2000-1500 година пр.н.е.) покажува, можеби подобро од кој било друг медиум, не само минојската радост во животинскиот, морскиот и растителниот свет, туку и нивното задоволство од тековните, натуралистички форми и дизајн На

Камарес стил

Следејќи ги пред-палативните стилови на Василики (со површини украсени со шарена црвена и црна боја) и Барботин (производи со украсни екстраценции додадени на површината), првиот карактеристичен минојски стил беше полихромниот Камарес (наречен по пештерското светилиште во Крит на кој се пронајдени многу примери). Веројатно потекнува од Фајстос и датира од периодот на Старата палата (2000 п.н.е. - 1700 пр.н.е.), неговото воведување било современо со доаѓањето на грнчарското тркало на Крит. Карактеристичните елементи на керамиката Камарес се црвено -бели дизајни, често во густи, живописни аранжмани, на црна позадина. Најчести се кривините и спиралите, но другите дизајни вклучуваат реси, розети, дланки, кругови, точки, панделки, ленти и решетки. Повремено, има и импресионистички претстави за риби и полипи кои го навестуваат идниот морски стил. Шематски човечки фигури исто така се наоѓаат на Камарес, но до таква точка на апстракција што тие стануваат речиси елемент на дизајнот. Самите производи беа клунови од клун, чаши, пиксиди (или мали кутии), коцки, питои (многу големи рачно изработени вазни, понекогаш високи и над 1,7 метри, користени за складирање на масло, вино и жито, детално украсени и често испишани со Линеарна А опишувајќи ја нивната содржина) со повремени овошни стојалишта, кратери и ритони (либеални садови). Понекогаш, олеснување додаваа и школки и цвеќиња.

Друг додаток на репертоарот на грнчарот во овој период (околу 1850 година пр.н.е.) беше стилот на јајце-школка, под-група на Камарес. Ова е слично украсено со Камарес, но со wallsидови на садовите многу потенки, со дебелина од само 1 мм. Малите чаши се најчестиот пример за овој стил.

Морски и цветен стил

Со технолошкиот напредок во материјалот, отпуштањето на повисоки температури и побрзите керамички тркала, периодот на Новата палата (околу 1600 година п.н.е. до 1450 п.н.е.) забележа еволуција и во форма и во дизајн. Повеќе тенки вазни, заострените во основата станаа вообичаени и се појавија нови дизајни како што е теглата со стери со еден вистински отвор и втора лажна со две рачки. Во однос на дизајнот, прво, имаше поместување од употребата на бело и второ, пресврт кон користење темни бои (од кафеава до темно црвена) на посветла позадина (обично жолта). Спиралите и линиите станаа поретки како централна тема, но останаа во помали области, како што се рачки и вратови. Растенијата и морскиот живот сега го заземаа централното место. Флоралниот стил најчесто прикажува тенки гранки со лисја и цвеќиња од папирус. Можеби најпознатиот пример за овој стил е бокалот од Фаистос, кој е целосно покриен со украс од трева.

Морскиот стил, можеби, произведе најкарактеристичен од сите минојски керамички садови со детални, натуралистички прикази на октоподи, аргонаути, морски fishвезди, школки од тритон, сунѓери, корали, карпи и алги. Понатаму, Минојците целосно ја искористија флуидноста на овие морски суштества за да ги пополнат и опкружат заоблените површини на нивната керамика во навистина уникатен уметнички стил, кој без напор ја пренесува очигледната loveубов што овие островски луѓе ја имаа кон морето.

Historyубовна историја?

Пријавете се за нашиот бесплатен неделен билтен за е -пошта!

Други теми за керамика современи со морските и цветните стилови може да се групираат заедно што претставуваат геометриски форми или религиозни слики. Овие последни вклучуваат глави на бик, двојни секири и сакрални јазли.

Саркофаги во теракота, можеби имитирајќи ги претходните дрвени ковчези, исто така, беа произведени во текот на минојскиот период. Релативно мали (како што телото беше преклопено во нив), тие најчесто имаат облик на гради или када и ги прикажуваат двата дизајни што се гледаат во модерната керамика (насликани надвор и внатрешно), а понекогаш и погребни ритуали во фреска.

Нов стил на палата

Од 1450 пр.н.е. се развива нов стил, можеби под влијание на зголемениот контакт со микенската култура од грчкото копно и претежно пронајден во Кносос. Типични примери се амфората со три рачки, садови за сквоти од алабастрон, пехари и неколку необични парчиња, вклучувајќи ритуални садови со фигура од осум рачки и бокал за либеција покриен со шилести проекции. Овие се украсени со многу повеќе шематски претстави од претходните стилови. Папирусот, лилјаните и октоподите стануваат помалку натуралистички и повеќе стилизирани и апстрактни. Додека верските мотиви продолжуваат да се гледаат, птиците за прв пат се појавуваат на керамика, како и шлемови и штитови.

Минојските стилови во керамиката ќе продолжат да бидат влијателни и преку извозот на стока и грнчари и сликари во грчкото копно и преку микенското усвојување и адаптација на многу од карактеристичните минојски карактеристики споменати погоре.


Симни сега!

Ние ви олеснивме да најдете книги за PDF без никакво копање. И со пристап до нашите е -книги преку Интернет или со складирање на вашиот компјутер, имате пригодни одговори со Историјата на минојската керамика. За да започнете со пронаоѓање на Историјата на минојската керамика, во право сте да ја пронајдете нашата веб -страница која има сеопфатна колекција на прирачници наведени.
Нашата библиотека е најголемата од овие што има буквално застапени стотици илјади различни производи.

Конечно ја добив оваа е -книга, благодарам за сите овие Историја на минојската керамика што можам да ја добијам сега!

Не мислев дека ова ќе функционира, мојот најдобар пријател ми ја покажа оваа веб -страница, и тоа го прави! Ја добивам мојата најбарана е -книга

wtf оваа одлична е -книга бесплатно ?!

Моите пријатели се толку луди што не знаат како ги имам сите висококвалитетни е -книги што тие ги немаат!

Многу е лесно да се добијат квалитетни е -книги)

толку многу лажни сајтови. ова е првиот што функционираше! Многу благодарам

wtffff не го разбирам ова!

Само изберете го копчето кликнете, потоа преземете и завршете ја понудата за да започнете со преземање е -книга. Ако има анкета, потребни се само 5 минути, обидете се со било кое истражување што работи за вас.


Минојска керамика - историја


Поглед на планината Ида северно од палатата Фаистос
каде што се наоѓаше пештерското светилиште Камарес

Најдобрите примери за КАМАРЕС керамиката очигледно била направена за употреба во палатата. Тоа е висококвалитетна ткаенина (благодарение на воведувањето на грнчарското тркало, веројатно од Мала Азија) со шарена декорација на темна позадина. Криволинеарни апстрактни обрасци како свитоци, арабески, апстрахирани морски форми и други природни органски форми се нацртани во чисто бела боја и во многу брилијантни бои на портокалова, црвена и жолта боја. Декоративните шеми имаат тенденција да следат зрачечки и ротирачки обрасци што им даваат на формите жив, вртлив квалитет.

Мотивите на апстрактниот дизајн се повторуваат, со парови на спирално завршени форми поврзани со овални форми слични на штит украсени со портокалови решетки распоредени во дијагонално поставени модели. Изливот покажува како клун на птица, впечаток подобрен од испакнатото „око“. Садот добива зооморфен квалитет.


Минојска керамика - историја

Слики и слики на минојски слики, минојска керамика, минојски антиквитети и артефакти од најдобрите минојски музејски изложбени збирки.

Минојците биле егејска цивилизација од бронзеното време што живеела на островот Крит и ги опкружувала Егејските Острови од околу 3000 п.н.е. до 1100 година п.н.е. Ископувањата на Сер Артур Еванс во Кносос започнаа во март 1900 година и го натераа да верува дека ја открил палатата на кралот Минос и лавиринтот на измислениот Минотаур. Затоа именува.
повеќе & raquo

Слики и слики на минојски слики, минојска керамика, минојски антиквитети и артефакти од најдобрите минојски музејски изложбени збирки.

Минојците биле егејска цивилизација од бронзено време што живееле на островот Крит и ги опкружувале Егејските Острови од околу 3000 п.н.е. до 1100 година п.н.е. Ископувањата на Сер Артур Еванс во Кносос започнаа во март 1900 година и го натераа да поверува дека ја открил палатата на кралот Минос и лавиринтот на прекрасниот Минотаур. Затоа ја нарече цивилизацијата Минојци. Не е познато како се нарекуваа луѓето што го населуваа Крит тогаш зборот & ldquoMinoan & rdquo стана прифатен термин.

Софистицираната уметност и антиквитети ископани на минојските локалитети покажуваат дека Минојците биле одлични занаетчии и креативни уметници.

Минојците ги украсија своите wallsидови со фрескоживопис користејќи ја техниката буон фреска, која се состои од сликање со пигмент мелено во вода на тенок слој влажен, свеж, варов малтер или малтер. Кога гипсот се суши, сликата исто така се суши, станувајќи составен дел од идот. Минојците ги покриваа камените wallsидови со мешавина од кал и слама обложени со варов малтер, прелиен со малтер. Минојците имаа посебен стил на сликање со форми формирани од криволиниски линии кои додаваат чувство на живост на сликите. Минојската палета на бои се базира на земјени тонови на бела, кафеава, црвена и жолта боја. Црните и живописни сини бои користени во комбинација за да создадат живописни и богати украси. Најпознатите минојски слики се „Бикот“, „Сината дама“ и фреските на синиот мајмун.

Минојците беа одлични грнчари кои произведуваа украсена и обична керамика, почнувајќи од ритми во облик на глава на бик, до керамички бањи и ковчези.

Ритоните се контејнери од кои требало да се пијат течности или да се истурат на некоја церемонија, како што е либација, или само на маса. Многумина имаат отвор на дното преку кој течноста паѓаше, а другите не, и само се користеа како чаши за пиење, со карактеристика што обично не може да се постават на површина без да се истури нивната содржина. Минојците направија ритони во облик на бик, како и конусни ритми украсени со дизајни на октопод или едноставно оставени неокрашени.

Грнчарските кутии со ковчези од ларнакс често се користеле како контејнер за човечки остатоци во минојските погребувања. Минојскиот сандак од ларнакс бил украсен однадвор и обично имал покрив. Фотографии од прекрасни примери што се чуваат во музејот Хераклион може да се најдат во нашата минојска збирка слики.

Еден карактеристичен минојски декоративен дизајн на керамика беше оној од стилизиран октопод. Овој дизајн може да се види на нашите слики што украсуваат ритмови, саксии и вазни.

Прелистајте слики и слики од минојска уметност, слики и керамика, како и слики од минојски антиквитети и артефакти од Археолошкиот музеј Хераклион, Археолошкиот музеј во Атина и музејот Тира Акротири преку Интернет или преземете како акции или купувајте отпечатоци.
& лаку помалку


Минојска керамика - историја

Археолошки музеј Хераклион

Археолошкиот музеј Хераклион е еден од најголемите и најважните музеи во Грција, и меѓу најважните музеи во Европа. Во него се сместени репрезентативни артефакти од сите периоди на критската праисторија и историја, покривајќи хронолошки распон од над 5.500 години од неолитскиот период до римското време. Единствено важната минојска колекција содржи уникатни примери на минојска уметност, многу од нив вистински ремек -дела. Музејот Хераклион со право се смета за музеј на минојската култура пар екселанс во целиот свет.

Музејот, сместен во центарот на градот, бил изграден помеѓу 1937 и 1940 година од архитектот Патроклос Карантинос на локација претходно окупирана од римокатоличкиот манастир Свети Франциско, која била уништена од земјотресот во 1856 година. Антисеизмичката зграда на музејот е важен пример за модернистичка архитектура и доби награда од Баухаус. Карантинос ги примени принципите на модерната архитектура за специфичните потреби на музејот, обезбедувајќи добро осветлување од прозорците над и по должината на theидовите и олеснување на лесниот проток на големи групи луѓе. Тој, исто така, ги предвиде идните проширувања на музејот. Боите и градежните материјали, како што се полихромните мермери со вени, потсетуваат на одредени минојски wallидни слики што имитираат мермерна облога. Во двокатната зграда има големи изложбени простории, лаборатории, соба за цртање, библиотека, канцеларии и специјален оддел, таканаречената Научна колекција, каде се складираат и проучуваат бројни наоди. Музејската продавница, управувана од Фондот за археолошки сметки, продава музејски копии, книги, разгледници и слајдови. Има и кафуле.

Археолошкиот музеј Хераклион е Специјална регионална служба на Министерството за култура и неговата цел е да стекне, заштити, зачува, запише, проучува, објавува, прикажува и промовира артефакти на Крит од праисторискиот до доцниот римски период. Музејот организира привремени изложби во Грција и во странство, соработува со научни и научни институции и одржува разновидни културни настани.

Историја на музејот

Првата археолошка колекција на градот Хераклион беше основана во 1883 година со иницијатива на локалниот Филекапедеутикос Силогос (Здружение на пријатели на образованието), чија чело беше докторот и антиквар Јосиф Чацидакис. Чацидакис, исто така, доби дозвола од османлиските власти за основање на првата „археолошка служба“.

Колекцијата беше сместена во две простории во дворот на катедралата Агиос Минас, а до 1900 година беше збогатена со приватни донации, нови набавки и наоди од првите мали ископувања и површински истражувања. Откако започнаа големи истражувања на островот во 1900 година, археолошката колекција ги вклучи првите важни наоди од овие. Околу тоа време музејот и беше отстапен на новоформираната Критска држава и потоа беше преместен во касарната зграда на модерната нома на Хераклион под првите чувари на антиквитетите Јосиф Шацидакис и Стефанос Ксантудидис.

Првата изложба беше изградена во 1904-1907 година над остатоците од познатиот венецијански манастир Свети Франциск, веднаш до Хункиар Djами. Колекцијата на антиквитети беше преместена таму по додавањето на втората просторија во 1908 година. Во 1912 година, оваа мала зграда доби неокласичен изглед со изградба на западно крило дизајнирана од архитектот Панагис Каввадијас, секретар на Атинското археолошко друштво. Колекцијата продолжи да се збогатува со наодите од големите ископувања на грчки и странски археолози.

Изградбата на сегашниот музеј започна во 1937 година по планови на архитектот Патроклос Карантинос. За време на Втората светска војна, антиквитетите на музејот беа под голем ризик, но тие беа спасени благодарение на напорите на професорот Николаос Платон. Платон ја надгледуваше повторната изложба на богатствата на музејот и музејот ги отвори вратите за јавноста во 1952 година.

Екранот го илустрираше хронолошкиот развој на минојската цивилизација, историјата на археолошките истражувања и големите откритија на Крит во почетокот на дваесеттиот век (дворецот Кносос, Фаистос и Малија итн.), И распространетите теории за егејската праисторија.

Во 1962 година музејот ја купи колекцијата на критскиот лекар Стилијанос Giамалакис, која беше прикажана на првиот кат. Во 1964 година, новото крило беше додадено во зградата и директорот на музејот Стилијанос Алексиу потоа ја заврши изложбата. Во 2000 година, музејот ја купи колекцијата Никос Метаксас, чиј дел наскоро ќе биде изложен.

Во 1987 година зградата доби нова електрична енергија, климатизација и противпожарна инсталација, а прозорците во изложбените простории беа заменети со лажни тавани и вештачко осветлување. Ново реновирање врз основа на плановите на архитектот Александрос Томбазис започна во 2002 година и ќе вклучува повторно отворање на оригиналните прозорци, нови електро-механички инсталации (климатизација, осветлување, безбедност, противпожарна заштита итн.) И ново крило на складишта до северно од зградата. Исто така, ќе ги истакне остатоците од венецијанската црква Свети Франциск на источната страна од атриумот.

Постојаната изложба на Археолошкиот музеј Хераклион вклучува уникатни дела од критската уметност, пронајдени во ископувањата низ централниот и источниот дел на островот и кои покриваат хронолошки распон од околу 5500 години, од неолитот (5000 г. пр.н.е.) до доцноримскиот период (крајот на четвртиот век н.е.). Повеќето предмети датираат од праисторијата и од таканаречениот минојски период, именуван по митскиот крал на островот, Минос. Тие вклучуваат керамика, резбани камени предмети, печати, мала скулптура, метални предмети и wallидни слики, откриени во палати, замоци, населби, погребни споменици, светилишта и пештери.

Изложбата зафаќа вкупно дваесет соби, тринаесет на приземје и седум на првиот кат, и е организирана по хронолошки редослед. Неколку важни предметни единици, како што се минојски wallидни слики, минојски саркофази и колекцијата Giамалакис, се претставени одделно од целокупната хронолошка секвенца.

Предметите се групирани по место на пронаоѓање и на тој начин даваат целосна слика за критската цивилизација како што се развивала во различни региони и важни центри. Објаснувачки текстови, фотографии, цртежи и модели на споменици ја комплетираат изложбата

Лето:
Од 10 април до 31 октомври 2009 година
Понеделник: 13.30-20.00
Вторник-петок: 08.30-20.00
Сабота-недела и празник: 08.30-20.00


Зграда А

Во просторијата А од куќата А, пронајдени се 16 кружни вдлабнатини со различен дијаметар по должината на четирите wallsида, освен една вдлабнатина што се наоѓаше во средината на собата. Земјата што ја содржеа беше затемнета и јасно содржеше јаглерод. Ова е веројатно резултат на јагленување на животински или растителни материи. Шердите отстранети од ова ниво утврдија дека се користи само за време на протопалацискиот период.

Се чини дека во текот на вториот период, што одговара на неопалациониот период, надредената штица, од која многу јагленисани остатоци беа пронајдени низ собата, ги покриваше овие вдлабнатини што можеби првично беа користени за да се обезбедат питои со различни големини. Wallид ја одделуваше просторијата А од просторијата Б и до пред дванаесет години поголемиот дел од овој wallид с still уште стоеше. Оттогаш речиси целосно исчезна.

Во подрумската просторија Б, меката карпа што го држеше дрвениот под беше исечена на две нивоа. Нивото во просторијата беше 15 см повисоко од долното ниво, што претставуваше еден вид премин. На горното ниво имаше необична конструкција која багерот ја споредува со светилиште, со внатрешна преграда и многу тесен влез од запад. Во северозападниот агол на собата имаше тесна ниша формирана од средбата на двата wallsида. Голем дел од ова светилиште падна во последните десет години, така што сега остана малку од него.

Западно од просторијата Б, беше пронајдена многу мала, квадратна просторија, со два големи, тешки и неправилни камења што го блокираа отворот. Се чини дека ова било депозитар во кој била сместена керамика, можеби скршена или веќе не користена керамика од светилиштето. Внатре, беа пронајдени неокрашени конусни чаши, слични на голем број чаши што беа пронајдени во дебел слој по должината на западниот wallид од просторијата Б.

Собата Б, исто така, произведе украсена керамика која датира од ММ IIIB-ЛМ ИА. Меѓу наодите беа чаши со една рака, црно застаклени, од кои некои беа украсени во бело, (едно парче со двојни секири) фрагменти од два големи бокали со мостови, украсени во бело со двојни секири во комбинација со сакрален јазол на темна боја. кафеава позадина мали, нежни украсени тегли и две чаши од преодниот период, една со дебела решетка декорација и друга со едноставна спирална декорација. Пронајдена е и амфора украсена со бели спирали на сива позадина и два други големи садови за домашна употреба. Според гледиштето на багерот, овие наоди од западниот дел на просторијата Б заедно со киднапирање на конусни чаши, идентични со оние пронајдени во депозитарот, го зајакнаа ставот дека просторијата се користела за верски цели.

Кога другите две подрумски простории, кои претходно биле ископани, биле исчистени во 1951 година, праговите на просториите биле откриени, а собата Γ (Гама) открила дека содржи скалила што водат до горниот кат, од кои остануваат три гипсени скалила. in situНа Собата Δ (Делта) содржеше депозит од протопалациони садови. Две гипсени решетки беа поставени помеѓу просториите Б и Γ. Две други гипсени заптивки беа пронајдени во претходното ископување во близина на преградниот wallид помеѓу просториите А и Б, но во повисок слој што се чини дека потекнува од политрионската сала над овие простории на приземје.

Сите останати простории од Куќата А припаѓаат на приземјето (првиот) кат. На источната страна се чини дека имало веранда која можела да се протегала по целата должина источно од просториите Е α и Е β. Неговите столбови би биле засновани на широкиот надворешен источен wallид. Собата Е α се отвора преку две врати во просториите З (Зета) и Х (Ета), но западниот wallид од просторијата Н не беше пронајден. Собата Z беше нешто подобро сочувана. Во внатрешноста на влезот од просторијата Е α во североисточниот агол на собата имаше мала квадратна камена основа, дел од потпората за она што беше погоре. Багерите веруваат дека ќе имало втора потпора малку подалеку на југ во просторијата З. Имало и влез од коридорот во југоисточниот агол на просторијата З. Овој коридор можеби бил главниот влез во зградата од исток. Имаше и широк отвор во западниот wallид од просторијата Z, која подоцна беше пополнета.

Ископувањата на југ од просторијата Z открија скалила кои можеби биле изградени од дрво, освен пронајдената камена основа in situНа Wouldе имало мала површина под скалите, со ознака a сото скала од багер. На југ од скалите, беше откриен друг влез, полн со заглавување на вратата и праг, што водеше кон скалите и кон областа на нејзиниот исток, која во голема мера е уништена. Најјужниот дел од зградата се состои од слабо изградени и слабо сочувани wallsидови, изградени на меката карпа, кои подоцна беа современи со останатите остатоци од wallsидови што се гледаат низ целата локација, а особено пополнетиот wallид од просторијата З.

Откритијата од овие простории вклучуваат толчници, парчиња камени светилки, неколку чаши, мали гури од мек камен, прекрасна камена рачка, можеби од ритон, со две мали дупки за прицврстување и стеатитна амигдалоидна заптивка украсена со линеарен дизајн На


Минојска архитектура: материјали и техники. Studi di archaeologia cretese

Томот што се разгледува е ажурирана и ревидирана верзија на основното дело на Josephозеф Шо, објавено за прв пат пред триесет и шест години. 1 Како што покажува авторот, бројни теренски проекти и научни истражувања значително го проширија нашето знаење за егејското општество во целина и особено за античките архитектонски техники од тогаш. Иако целокупната структура на почетната книга останува, ова ревидирано издание ги зема предвид новите истражувања како што се вадење камен, изградба над нивото на земјата и архитектура LMIII. Исто така, успешно го надминува техничкиот праг, се впушта во поантрополошки пристап кон развојот, промените и дифузијата, и се фокусира на агентите вклучени во овие процеси (види подолу поглавје.5).

Шо го претставува ова дело, главно занимавано со архитектоника, како „логичен додаток“ на книгите што се занимаваат со минојска архитектура во однос на обликот на просторијата и зградата и нивните посебни односи, функција или значење. 2 Општо земено, главните грижи на овој ревидиран волумен се градежните материјали и техники, особено кога станува збор за таканаречената учтива архитектура.

Книгата се отвора со краток вовед за состојбата на истражувањето во минојската и егејската архитектура од бронзеното време во последните децении. Првото и најдолго поглавје се занимава со камен и е поделено на пет дела. Првиот ги наведува главните типови на камен што се користат во минојската архитектура (варовник, гипс, песочник, раскол, конгломерат, како и поретки или широко користени) и ги специфицира нивните внатрешни квалитети, нивните различни потекло и посебна употреба. Вториот дел од првото поглавје се однесува на вадење камен и транспорт на камен. Локацијата, експлоатацијата и особеностите на сите каменоломи за варовник, песочник или гипс пронајдени до денес се детално прикажани во однос на минојските населби. Предложени се и неколку методи за транспорт на камен, но остануваат хипотетички поради недостаток на остатоци или јасни иконографски сведоштва поврзани со овие практики. Третиот дел се однесува на различни аспекти на дрводелецот и кутијата со алатки на asonидар. Како што тврди авторот, има значителни лакуни во археолошките записи во врска со оваа тема, особено поради обемната употреба на расипливи материјали. Како и да е, некои од главните алатки (на пример, секири, ази, пили, длета и чекани) се опишани, а нивната употреба во градежните техники е извонредно прикажана со студии на случај и богат репертоар со илустрации. Четвртиот дел е долго поглавје посветено на ryидарството, кое се однесува на темелите, wallsидовите на урнатините и особено ashидовите на пепел и нивните особености. Како и обично, овој дел од книгата изобилува со јасно илустрирани примери - често прикажани хронолошки - кои ги зајакнуваат техничките размислувања и даваат јасна слика за богатството и остварената природа на минојската mидарија. Последниот дел од првото поглавје, Специјална употреба на исечен камен, дава детален приказ за специфичностите на основите на столбовите и каналите за дренажни канали (види исто така Прилози Б и В за подетални информации за основите на колоните).

Дрвото и дрвото ја сочинуваат темата на второто поглавје. Авторот прво ги споменува главните видови дрво што се користат во минојската архитектура, накратко разговарајќи за нивната разновидност и потекло. Присуството на дрво честопати се заклучува индиректно од карбонизирани остатоци, негативни траги од дрва во урнатините, и исечоци исполнети со јаглерод или нечистотија или празнини во ashидарството од пепел. Употребата на дрво во архитектонска конструкција потоа се дискутира во хронолошка рамка. Авторот, за возврат, се занимава со зајакнување на wallsидови од урнатини, дрвени рамки од mudидови од тула од кал, потпирање со помош на вертикални дрва, внимателно споени и флексибилни дрвени рамки што ги делат внатрешните простори и, конечно, столбови, греди и штици. Вториот дел од ова поглавје е посветен на дрвени стеги и штипки. И двете се релативно ретки (во споредба со класичните грчки градби, на пример) и нивното постоење се заклучува исклучиво од исечоци од мртва боја. Бидејќи се невообичаени и скоро идиосинкратски за одредена локација, дрвените стеги и тркалезните спојници се споменуваат само накратко. Од друга страна, квадратни или издолжени мртвици се случуваат низ целиот Крит на многу локации, понекогаш веќе во ММИБ. Затоа, авторот дискутира квадратни штипки во поголема должина, особено во однос на различни видови столбови, парапети, камени столбови изградени од исечени блокови и прагови на прозорци, како и горниот дел од wallидната конструкција.

Третото поглавје најпрво се занимава со тула од кал, исушена на сонце, соодветно со детали за нивниот состав и техника, археолошките докази за нив и големини на тули (види исто така Додаток Д). Теракотните предмети се главната грижа за вториот дел од поглавјето. Цевките, каналите и сливовите, како и плочките за подови се опишани и нивните особености се наведени, особено во палативниот контекст. Додаток Е вреди да се спомене овде. Вклучува детален каталог на сите цевки од теракота, канали и сливови споменати во книгата со нивната прецизна локација во нивната зграда, нивната хронологија и димензии.

Гипс од вар и глина, четвртото поглавје, прво се занимава со составот и раната употреба на таков материјал, особено за време на раноминојскиот период. Потоа се фокусира на подоцнежните употреби на малтер од вар за време на Првата и Втората палата, и особено неговата подготовка и техниката за нејзина примена. Следниот значаен дел од ова поглавје се однесува на подови. Авторот накратко ја споменува локалната земја што често се користи во одредени региони за поставување подови и малтерот чија главна функција била да ги покрие. Потоа дискутира за материјалите од три специфични техники за тротоарите: т.н тараца, „Тврда издржлива мешавина од вар и мали тркалезни камчиња од плажа со униформа големина“, разработени плочки на тротоарите и необичниот малтер „дизајни на ленти“ изработени од рамни ленти од гипс внимателно поставени во обрасци. Следните две кратки подглавја се однесуваат на тавани, горни катови, покриви и парапети. Остатоците од таквите елементи се ретки, затоа авторот се содржи со некои забелешки за вегетативните материјали што се користат во покривот и некои поучни паралели со архитектурата на Акротири на Тера. Ова поглавје завршува со две страници посветени на калкетруцо, необичен вид на многу тврд мешан материјал особено пронајден на местото Фаистос, особено во однос на палатата. Исто така, накратко се споменуваат некои потенцијални паралели на друго место на островот. Додаток Ф ги претставува хемиските состојки за примерок од малтери од различни критски места кои датираат од рано минојско време до хеленистичкиот период.

Петтото поглавје е исклучително вреден додаток на првичното издание. Неговиот прв дел има дијахрониска перспектива за градење практики. Од неолитот до минојскиот период, авторот ги прикажува главните случувања во архитектонските техники и ги контекстуализира во нивната социо-економска и техничка позадина. Ова поглавје му овозможува да ги интегрира сите податоци презентирани во претходните поглавја во кохерентна и убедлива објаснувачка рамка. Во оваа рамка, посебно внимание се посветува на потеклото, развојот и карактеристиките на таканаречениот „неопалациски“ стил. Како и во претходните поглавја, авторот го разви својот аргумент со широк спектар на примери од главните локации на Крит. Вториот дел од поглавјето е релативно краток и се однесува на градежниците. Концентрирајќи се на нивната организација и сфера на дејствување, авторот тврди дека се ограничува на „аргументирани шпекулации“ поради недостаток на современи записи. Тој и покрај тоа нуди стимулативна дискусија за видовите занаетчии (приложени, независни) и нивното ниво на експертиза и потенцијален патувачки карактер. Затоа, Шо отвора предизвикувачки прашања за мобилноста на технологиите низ времето и просторот, и на локално ниво, во врска со ширењето на стилот „Неопалатијал“ (веќе дискутирано од Јан Дрисен 3) и во странство, во третиот дел од ова поглавје: Дифузија: Минојски архитектонски стил во странствоНа Тука, авторот бара архитектонски докази за минонизација (естетска или структурна) во три широки категории дефинирани со нивната зголемена географска и хронолошка оддалеченост од „Критскиот палатален стил“. Тој сукцесивно се занимава со современата егејска островска група (особено локалитетите Акротири, Филакопи, Аја Ирини и Трианда), доказите за копното кратко време по ЛМИ (местото на Китера) и најобемно со доказите од копното од ЛХИИБ, фокусирајќи се на разни микенски згради и населби. Додека Шо признава дека минојскиот архитектонски стил навлезен во бронзеното егејско градење форми на различни начини, тој постојано и со право го спротивставува своето влијание со постоењето на локални традиции кои често го формираат структурното јадро на неминојските градби.

Следуваат шест додатоци. Освен првиот и многу краткиот, Метал што се користи во згради, тие веќе беа споменати во овој преглед. The book then ends with a list of abbreviations, a bibliography, a guide to site plans, the usual list of illustrations and their credits, the figures in themselves and a very useful index.

As opposed to the first edition, figures are relegated to the end of the volume. Most of them come directly from the original version of the book along with the noticeable addition of new drawings and pictures. Some might dislike having to go back and forth between the text and the end of the book to consult them, but for the sake of comparison between related figures (tool marks, for instance), it is nevertheless convenient that they are all grouped together. Most of the plans and drawings are of very good quality. The same is largely true for the photographs, however a few are a bit too small, slightly blurry because of their age, or even missing a scale of any sort. Notwithstanding these considerations, one should keep in mind that the quality of the pictures never compromises the reader’s ability to understand the work. On the contrary, they nicely complement the text and their profusion is noteworthy.

The lack of consideration of the so-called vernacular architecture, 4 especially for the palatial periods, is unfortunate but surely has to be imputed to the relative scarcity of such archeological remains rather than to an attempt to ignore it. Nevertheless, recent excavations with high standards of archaeological work have revealed quite interesting non-palatial Minoan buildings such as the farmhouse at Chalinomouri 5 or the modest LMIII houses at Mochlos. 6 It seems reasonable to admit, with Jeffrey Soles, that buildings that we would tend to labeled as ‘vernacular’ probably formed the major part of the Minoan built environment. 7 In my opinion, there is not much to gain from trying to define a boundary of some sort between ‘polite’ and ‘vernacular’ architecture. 8 It is understandable that the proliferation of high quality buildings in the Neopalatial period tempts one to insist on the emergence and profusion of this peculiar and impressive architectural style. Nonetheless, I think we should consider the Minoan built environment as a whole, with the ‘polite’ and the ‘vernacular’ as parts of a continuum, 9 both entitled to a thorough examination of their architectural features and architectonic properties (as simple and elementary as they might be). As Carl Knappett pointed out, if we take such an approach we will be more attuned to the “considerable interpenetration of the aesthetic and the everyday” and in a better position “to develop a unified interpretive framework that allows for the assessment of the pragmatic and the significative qualities of both ‘artworks’ and ‘artefacts’”. 10

To conclude, Minoan Architecture: Materials and Techniques was and, with this updated and revised edition, is bound to remain the most useful and incontrovertible handbook for those interested in techniques and materials in Minoan architecture, whether on the field or in the library. It is not the kind of book one would read from one end to the other and then condemn to a dusty fate on a shelf, retaining only some of its main points. It is a book that will be consulted regularly and continue to be an indispensable reference for detailed, precise, comprehensive and up-to-date information on technical issues related to Minoan architecture.

1. Shaw, Joseph W., Minoan Architecture: Materials and Techniques, Annurario della scuola archeologica di Atene et delle missioni italiani in Oriente том 49, Rome: Instituto Poligrafico dello Stato, 1973. 257p. Here abbreviated MA:MAT.

2. For example J. Walter Graham’s The Palaces of Crete originally published in 1962 and in a revised edition in 1987 as well as a recent book by J. McEnroe, Architecture of Minoan Crete: Constructing Identity in the Aegean Bronze Age, both being principally referenced by the author.

3. Driessen, Jan, “The Proliferation of Minoan Palatial Architectural Style”, ActaArchLov 28-29, 1989-1990, 3-23.

4. McEnroe, John, “The significance of local styles in Minoan vernacular architecture”, in Darcque, P. and R. Treuil (eds), L’habitat égéen préhistorique ( BCH suppl. XIX), Athens-Paris 1990, 195-202.

5. Soles, Jeffrey S., Mochlos IA. Period III. Neopalatial Settlement on the Coast : The Artisans’ Quarter and the Farmhouse at Chalinomouri. The Sites ( Prehistory monographs 7), Philadelphia 2003, 103-132.

6. Soles, Jeffrey S., Mochlos IIA. Period IV. The Mycenean Settlement and Cemetery. The Sites ( Prehistory monographs 23), Philadelphia 2008, 5-128.

7. Soles, Jeffrey S., оп. цит, 2003, 127.

8. For an extremely valuable approach of the concept of vernacular architecture and its implications in architectural studies, see Preston Blier, Suzanne, “Vernacular Architecture”, in Tilley, C., Keane, W., Küchler, S., Rowlands, M. and P. Spyer (eds), Handbook of Material Culture, London, 2008, 230-253 see also the essential book by Henry Glassie, Vernacular Architecture, Philadelphia and Bloomington, 2000.

9. On unhelpful typological approaches in Minoan architecture, see Preziosi, Donald and Louise Hitchcock, “Defining Function and Meaning in Minoan Architecture: New Evidence from the Villa at Makryghialos”, AJA 98, 1994, 336 Hamilakis, Yannis, “Factional Competition in Neopalatial Crete”, in Driessen, J., Schoep, I. and R. Laffineur (eds) Monuments of Minos. Rethinking the Minoan Palaces ( Aegaeum 23), Liège-Austin, 2002, 189 Letesson, Quentin, Du phénotype au génotype: analyse de la syntaxe spatiale en architecture minoenne (MMIIIB-MRIB) ( Aegis 2), Louvain-la-Neuve, 2009, 30-33 and 363-365.

10. Knappett, Carl, “Artworks and Artefacts: the Pottery from Quartier Mu, Malia”, in Bradfer-Burdet, I., Detournay, B and R. Laffineur (eds), L’artisan crétois ( Aegaeum 26), Liège-Austin, 2005, 117.


Симни сега!

Ние ви олеснивме да најдете книги за PDF без никакво копање. And by having access to our ebooks online or by storing it on your computer, you have convenient answers with The History Of Minoan Pottery. To get started finding The History Of Minoan Pottery, you are right to find our website which has a comprehensive collection of manuals listed.
Нашата библиотека е најголемата од овие што има буквално застапени стотици илјади различни производи.

Finally I get this ebook, thanks for all these The History Of Minoan Pottery I can get now!

Не мислев дека ова ќе функционира, мојот најдобар пријател ми ја покажа оваа веб -страница, и тоа го прави! Ја добивам мојата најбарана е -книга

wtf оваа одлична е -книга бесплатно ?!

Моите пријатели се толку луди што не знаат како ги имам сите висококвалитетни е -книги што тие ги немаат!

Многу е лесно да се добијат квалитетни е -книги)

толку многу лажни сајтови. ова е првиот што функционираше! Многу благодарам

wtffff не го разбирам ова!

Само изберете го копчето кликнете, потоа преземете и завршете ја понудата за да започнете со преземање е -книга. Ако има анкета, потребни се само 5 минути, обидете се со било кое истражување што работи за вас.


Minoan Era

Crete is the birthplace of the first European civilization, the Минојски, which flourished between 3000 BC and 1200 BC mainly in Central and Eastern Crete. Even today, the majestic palaces of Knossos, Phaestus, Malia, Zakros, Tylissos, Arhanes, Monastiraki, Galatas, Kydonia and the luxurious mansions at Agia Triada, Zominthos, Amnisos, Makrigialos, Vathipetro and Nerokouros reflect the splendor of the Minoan civilization through architectural, pottery, jewelry and painting masterpieces.

The Minoan fleet, the strongest of its era, as evidenced by several findings in the Mediterranean, brought wealth to Crete from the trade of the famous Cretan cypress and agricultural products. Built in large yards, such as the shipyard of Agii Theodori at Vathianos Kambos, ships were loaded with timber, honey, wine, pottery and olive oil from the ports of Dia, Katsambas, Komos, Zakros, Psira, Mochlos, Niros, Petras, sailing towards all directions of the Mediterranean as far as Scandinavia.

Women were equal to men and took part in all religious ceremonies, in sports, hunting, theater, dance, etc. Masterpieces of building architecture, painting, sculpture and goldsmithing continue to inspire even modern civilization. Linear A и Linear B Scripts remind of the Egyptian hieroglyphics, but they were original Greek scripts. Even today, the disc of Phaestus is one of the most famous mysteries of archeology and deciphering of its symbols remains a riddle.

The worship of deities such as the Mother Goddess of fertility, the Mistress од Животни, protector of cities, the household, the harvest, and the underworld dominated the religious tradition of the Minoans, who used many caves and mountain peaks as places of worship. Pilgrims from all over the island ascended to the peak sanctuaries of Youchtas and the cave of Hosto Nero to offer their votives, such as Minoan inscriptions or clay idols. Peak sanctuaries were also hosted atop summits Kofinas, Vrysinas, Petsofas, Traostalos, Karfi, etc. The Diktaean, Idaean and Kamares Caves also played a prominent role in the worship of gods.


The Future of Disposables

In 2018, the global production of plastics reached 359 million metric tons with 62 million metric tons produced in Europe alone. The significance of this is clearer when we summarize global plastic production over the period of 1950 to 2015, which is an enormous 8,300 million tons.

Our World In Data reports that 2,500 million tons (30 percent) of primary plastics was still in use in 2015, and that 4,600 million tons (55 percent) went straight to landfill or was discarded. 700 million tons (8 percent) was incinerated, and 500 million tons (6 percent) was recycled. Of this recycled plastic, 100 million tons was still in use, 100 million tons was later incinerated, and 300 million tons was later discarded or sent to landfill.

Thus, of the 5,800 million tons of primary plastic no longer in use, only 9 percent has been recycled since 1950. This is why we now see so many turtles, seabirds and fish being driven to extinction through plastic polluted oceans. And knowing all this, while the Minoans were throwing away clay and might be forgiven, they were among the first cultures to have ‘disposable attitudes’, which have continued up till today.

Top image: The Minoan cup, shown here next to a modern throwaway container that washed up in the Pacific. Извор: Trustees of the British Museum


Погледнете го видеото: Kompas času 04 Starověké Řecko 2 (Октомври 2021).