Интересно

Histoires de France: Франсоа Први и Констабл од Бурбон - БД


После Метрономот и неговата ТВ адаптација, Лорант Дојч започнува како ко-писател во збирка историски стрипови. Главната идеја е да се раскаже приказната за ликот добро познат на пошироката јавност (Луј XIV, Наполеон with) со ликот на еден од неговите современици помалку познат, но исто толку фасцинантен (Фукет, Шарет). Франсоа Први и Константилот Шарл де Бурбон со тоа отворете ја топката со овој прв том што на големо се чекаше на пресвртот по дебатата што се разгоре околу Метрономот. Одбивајќи каква било предрасуда, Histoire pour Tous внимава што е можно посамостојно и конструктивно на овој нов проект на уметникот.


Содржина

Вечерта на 24 февруари 1525 година, Францис Први, кралот на Франција, бил поразен со својата војска во Павија. Како што самиот ќе напише, сè е изгубено, освен честа: кралот е заробен од Царевите. На чело на оваа империјална армија, сепак, стои Французин: Шарл де Бурбон. Овој човек беше еден од најбогатите принцови во Франција, еден од најдобрите борци со Луј XII и самиот Франсоа Први со кои се бореше во Марињан десет години порано. Како можеше овој одличен лик на италијанските војни, секогаш во движење да ги потисне Царевите, па тој ги смени страните? Таа вечер, кралот на затвореникот и поранешниот Констабл се сретнаа лице в лице во шаторот за последни објаснувања, отфрлајќи го меѓусебното предавство. Не може ли Шарл де Бурбон да биде само амбициозен човек кој бара рака на империјална принцеза и војводство во Прованса? Каде е сето ова само последица од падот на човекот врз кој траат судбината и кралската моќ? Неговите деца и неговата сопруга ги однесе болеста, неговите земји беа ограбени под притисок на Луиз Савоја (мајка на кралот), дали тој имаше друг избор освен да се бори против оние кои беа причина за неговата несреќа?

Но, победата на Пави не ја крши проклетството што се чини дека надвиваше над Констабл. Маргинализиран од Франсоа Иер, сега е разочаран од Чарлс V, кој видливо го користи само како пион. Надежта за империјален брак лета, Војводството Прованса не е ништо повеќе од фатаморгана, а Чарлс се наоѓа во Миланецот на чело на трупа платеници дека нема средства да плаќаат. Напуштен од сите, само може да се надева дека ќе ја задржи контролата над своите луѓе нудејќи им голем и брз плен, Чарлс од Бурбон тргнува кон трагичната апотеоза на неговата погубна експедиција: заземањето на Рим.

Наше мислење

Додека го земавме овој нов историски стрип во наши раце, лепенка која нè потсетува дека имаме работа со истиот автор кога Метрономот дојде да го врати во нас горчливиот вкус на графичката катастрофа на ТВ-верзијата. Ова не беше нужно добар знак за стрип, но сепак шепотеше “ Надеж »(Мотото на Бурбона) дека го отворивме овој прв стрип од Лоран Дојч… И тука, јасно е дека цртежите на Едуардо Окања и бојата на Лука Мерли нудат многу подобар квалитет од она што ние можевме да видиме на мал екран ... Стилот е модерен и епски, тој сигурно е понекогаш штетен на историскиот реализам (армии со сини стандарди со кои се соочуваат армии со црвени стандарди…), некои воени сцени ставаат поголем акцент на естетски аспект отколку реален, но за возврат добиваме динамика и интензитет. Иако е актуелен по серии како „Тудорите“, овој период сè уште е непознат за пошироката јавност. Привлечната природа на овие табли може да ги охрабри сите, а особено младите, во приказна од 16 век за која мислеа дека е прашина и дека откриваат пожива од кога и да било! Во целина, според тоа, читателот на неофит ќе биде занесен од сликата. Како и да е, просветлениот аматер ќе забележи неколку анахронизми како што е замокот Шантел, многу добро претставен, но за жал како што е сега и не како што беше кога помина Шарл де Бурбон (дворецот последователно беше во голем дел уништен од Ришелје). Исто така, ако вметнувањето на слики во цртежите може да биде корисно за деталите (ова е особено случај за Сикстинската капела претставена на целата страница), изборот на овие слики не е секогаш разумен: така го гледаме Чарлс Квинт да помине пред слика, која не е никој друг, туку „Убавата дама без милост“ од Сер Френк Бернард Дики, насликана околу 1890 година ... Зачудува тоа што Лоран Дојч, силно испрашуван на Метрономот, не беше попребирлив овие неколку елементи.

Сега да преминеме на сценариото, вториот дел од стрипот. Ова сценарио, инспирирано од формата на претставата „Ле Супер“ (Jeanан-Клод Брисвил, 1989 година), е дело на самиот Лоран Дојч и Силвен Рунберг (чие име нема право на иста големина на фонт на корицата seems се чини по избор на уредникот). Прво укажете на заслугата на писателите: немаме маникејско сценарио што би го споило добриот крал Франсоа Први со нејасниот предавник на Бурбона. Далеку од оваа карикатурална слика, Лоран Дојч и Силвен Рунберг можеа да ја квалификуваат сликата и да насликаат убедлив портрет на двата главни лика. Вербалниот натпревар помеѓу Франсис Први и Констабилот им нуди на сите можност да ја претстават својата верзија на настаните, покажувајќи ги на тој начин причините и погрешностите на секоја од нив. Темата на разговорот нè враќа на серијата ретроспективи што ги повлекуваат главните фази од животот на Констабл: неговото образование од Ана де Божу, бракот со Сузана де Бурбон-Божо, услугата за Луј XII и Франсоа Јас за време на војните во Италија, смртта на неговиот брат во Марињан, потоа смртта на неговите деца и неговата сопруга, правната жестокост на Луиз Савоја да го лиши одземање, неговиот бегство од Карло V, признавањето на Хенри VIII како крал на Франција, неуспех во кампањата на Прованса ... Исто така е можност да се донесат и други познати ликови како Бајард, и на крајот писателите да успеат да ги стиснат сите главни линии од животот на Констабл на совршено флуиден начин и на само 56 страници! Сепак, го забележуваме забележителното отсуство на Челини, кој сепак зеде значајно учество во одбраната на Кастел Сант Анџело, па дури и тврдеше дека е автор на ударот што ги заврши деновите на Констабилот. Друг штетен пропуст е религиозниот аспект на вреќата во Рим во 1527 година.

Навистина, ако шумливоста во редовите на неплатени платеници е добро зафатена во стриповите, никогаш нема прашање за религиозниот аспект што ја означува вреќата на Рим. Рим, седиште на католицизмот, во оваа прилика беше отпуштен од протестантски платеници кои извршија најлоши злосторства. Овој аспект, поврзан со неисплаќањето на платите и смртта на одредени водачи, е сепак суштински за да се објасни немилосрдноста на војниците на Шарл де Бурбон. Но, религиозниот аспект никогаш не се доведува во прашање, ограничен на вињета, на која се гледаат платеници како ограбуваат црква. Дали оваа „минимум“ визија за она што беше една од најголемите трауми на христијанскиот свет не требаше да заврши со похеројска, помалку извалкана слика на Констабилот, кој загина во борба? Покрај овие пропусти, бевме изненадени и од сомнителна претпоставка според која немилосрдноста на Луиз од Савој беше оправдана со неисполнета желба на Констабилот. Таму, чевлите се стискаат и би сакале да знаеме што го оправдува ова обвинување. Дали писателите едноставно им дозволија на своите фантазии да дивеат за да објаснат вирулентност што не може да биде бесплатна?

Можно е, бидејќи во едно интервју за 20 минути, Лорант Дојч објави дека го избрал овој медиум од стрипот затоа што тој „ остава повеќе простор за романтичниот аспект на приказната " Покрај тоа, тој е апсолутно во право на оваа точка, не можеме да побараме историски стрип иста прецизност и иста методологија како историско дело. Цртежот, реконструкцијата, веќе се толкување каде уметничкиот аспект има каде да се игра. Исто така, нема ништо што може да спречи измислен, или широко измислен, стрип да се прави против историска позадина. Важно е да не се обидувате да ја пренесувате фикцијата или романот како Историја. Ова е, згора на тоа, главната и периодична маана во историскиот стрип. На оваа точка, можеме само да советуваме, како што правиме секогаш со други автори и други издавачи, да се поврзе мало историско досие со стрипот. Многумина го прават тоа сега, на повеќе или помалку успешен начин е вистина, но сега гледаме стрипови кои завршуваат со сочни биографски белешки, со кратка презентација на историскиот контекст ... Некои дури одат дотаму што своите извори ги даваат јасно во објаснувајќи го историскиот дел од нивното сценарио и делот што си дозволија да го романтизираат. Сметаме дека Лоран Дојч, на иницијатива на овој проект, треба да копа во таа насока. Со тоа, играјќи на транспарентност, тој ќе се ослободи од чисто историски критики. Покрај тоа, овие датотеки ќе станат отскочна штица помеѓу стрип заснован на епот и Историјата во нејзината потрадиционална форма. Колекцијата „Histoires de France“ на овој начин може да стане добра алатка за популаризација на оваа фасцинантна Историја на Франција што Лоран Дојч искрено се чини дека сака да ја сподели.

На крај и да заклучиме, би сакале да посочиме дека, спротивно на она што тој го најави за време на разни интервјуа околу објавувањето на овој стрип, секоја критика за неговата работа не доаѓа само од активисти кои сакаат да ги натераат луѓето да зборуваат за нив. Напротив, ние се согласуваме со него за оваа реченица: „ Мислам дека сите се бориме на иста страна. Да ги натера луѓето да сакаат да отвораат историски книги „! Значи, ако нашите забелешки можат да бидат конструктивни за идните стрипови и историски дела, тоа би било корисно за оваа „кауза“, што е Историја ... Надеж! »

„Истории на Франција“

- 16 век: Франсоа Први и Констабл од Бурбон

Сценарио: Лорант Дојч и Силвен Рунберг

Цртеж: Едуардо Окања

Боја: Лука Мерли

Писма: Фани Хуртел

Директор на колекцијата: Jeanан-Филип Лосос

Изданија: Кастерман, Мишел Лафон, Стеинкис


Видео: LHistoire de France en un coup dœil (Септември 2021).