Ново

Судејќи Петан - БД


Судејќи го Петин е историски албум центриран на судењето на маршалот Петин. Овој стрип е резултат на заедничката работа помеѓу режисерот на документарци и карикатуристот Себастијан Васант, и двајцата се навикнати на достигнувања од областа на историјата.

Со цел да се легитимира оваа транспозиција од аудиовизуелен во стрип, Филип Саада во интервју за „Глинат“ евоцира дека кодовите и естетиката на стриповите даваат „бесконечна слобода во споредба со сниманата архива која е слаба. и нужно ја ограничува нарацијата. Цртежот овозможува да се оди каде и да не оди камерата: особено во главата на Петин. Овој стрип, еден вид дневен весник на судењето, според должината (132 страници), темата и сложеноста е отежнат за пристап до голема јавност, иако авторот се обиде да го направи забавен со вметнување полесни сцени како шолја чај со Черчил (смешен додаток вметнат во континуитетот на приказната) или дури и мојот живот со бочјата, лажен приватен дневник од Петен, фокусиран на сложената врска што овој протагонист ја одржуваше со Германија во текот на неговиот живот. Комплексноста на оваа тема е препишана во стриповите преку тежината на текстот во споредба со сликите, иако тие се исто толку важни. Едукативната и дидактичката содржина на делото не ја исклучува употребата на тон кој понекогаш е попознат, се карактеризира со цртање линии на алијансата помеѓу реализмот, имагинацијата и карикатурата.

Трезвеното и строго покритие на овој стрип, презентирајќи го Петен во профил, открива три важни точки: 1) Сличноста со затвореник направена на фотографија на профил денес; 2) бели мустаќи, се притиска на старост, сенилност; 3) Бојата „Vert de gris“ што се однесува на пејоративен израз кој ги означува германските војници поради бојата на нивната униформа и се однесува на окупацијата): боја присутна во текот на албумот со црна боја и бело.

Интелектуалниот пристап на овој стрип

Овие три точки го илустрираат она што авторите сакале да го покажат преку ова достигнување, за да го расветлат ова судење, обидувајќи се да ги идентификуваат различните прашања што се провлекоа низ него, без разлика дали се политички, судски и медиуми во кои централната фигура , Филип Петин, ќе ги насочи сите погледи. Самиот наслов на стрипот го доведува во прашање аголот на анализа усвоен од овие автори, бидејќи не станува збор само за пресудата на Петин, за насловот, судејќи за Петин имплицитно бара да се доведат во прашање контурите на ова судење. , нејзините причини, нејзините цели и резултатите. Низа прашања што ги водат овие автори донесоа историски интерес на ова судење, поддржано од истражувачка работа. Документарецот, со техничка иновација, графтира на неми филмови датирани од 1945 година, стенографските извештаи произведени за време на ова судење. Во стрипот, коментарите дадени од протагонистите на судењето се надополнети со историски коментари кои нудат сосема поинаков пристап.

Контекстот и влијанието на настаните врз колективната меморија

Албумот развива историски извештај за судењето на Петен, интегрирано во контекстот на Ослободувањето и крајот на Втората светска војна. Судењето на Филип Петајн, во изгледот на претставата, беше отворено на 23 јули 1945 година во контекст на француско-француската граѓанска војна обележана со системот за прочистување. Во текот на целиот овој судски процес, анимиран од политичките страсти од тоа време, валце на сведоци е одговорен да сведочи во корист или против маршалот Петан, сведоштва што ни овозможуваат да се нурнеме во историјата на режимот на Виши. Затворено на 15 август 1945 година, ќе остави зад себе многу мистерии кои предизвикуваат прашања. Стрипот ќе открие многу посложен процес што остави траги во колективната меморија.

Од смртта на маршалот Петин во јули 1951 година, неговото име и она што го има и што го претставува во очите на Французите ќе траат со децении до денес. Едноставниот факт дека овој стрип постои покажува испрашување, испрашување или дури и загриженост од страна на авторите да се обидат да го разберат енигматичниот Петајн, енигма што судењето помогна да се создаде. Оваа колективна меморија е структурирана околу спротивставувањето помеѓу Отпорот и соработката, вектор на контроверзии, особено на фигурата на Петин. Како резултат, француското општество редовно гледа како името на Петен се појавува во рамките на политичката и интелектуалната класа, на пример, крајно десничарско. Jeanан-Мари Ле Пен, во екстремно десничарскиот весник Риварол, на 7 април 2015 година, рече: „Јас никогаш не го сметав Петин за предавник“, туку и лево од политичкиот спектар. Jeanан Кристоф Камбаделис откри споредба повеќе од сомнителна на 6 мај 2015 година во програмата „Информации за прашањата“, со што Франсоа Оланд, „штит на Франција“, а Мануел Валс „меч на Франција“. Упатување кое со право се користи во одбраната на маршалот Петин за време на ова судење. Ова е она што историчарот на меморијата, Хенри Русо го нарече Виши синдром. Ова трајно и релативно редовно враќање на лицето на Виши во францускиот јавен простор.

Во оваа смисла, стрипот препишува спомен-полемика за фигурата на маршалот Петин, чиј извор потекнува од самото судење на поранешниот началник на Виши.

Што ни кажува овој стрип?

Прашања за аспектот на судењето

Авторите, преку цртежот, се фокусираат на текот на судењето и особено на одредени акти што покренуваат прашања за луѓе кои не се современи со настанот: Временоста на судењето е важен и суштински маркер за разбирање на овој настан што беше судење на Петин. Судењето се одвива во срцето на Ослободувањето, во период на емоции и наплив на страсти, анимиран од незадоволство. Во ова жешко лето од 1945 година, судењето се одржува без можност за какво било повлекување и непристрасна правда за ова судење. Ова чувство се зајакнува кога ќе погледнеме во судијата одговорен за извршување на оваа пресуда. Монгибо, кој е претседател на овој судски настан, беше сам одговорен за обвинување на претставниците на Третата Република (Рено, Блум ...) на судењето на Риом во 1942 година, по кое трагаше Петин и приврзаниците на режимот на Виши . Фактот дека конечната одлука на ова судење е дадена на порота составена од 24 члена составена од 12 парламентарци и 12 борци на отпор, уште еднаш покажува дека ова судење носеше белег на политичка моќ. Фактите, обвинети против Петен, се присутни во сеќавањата на судиите и јавното мислење. Франција излезе од војната и француското општество е длабоко обележано. Затоа, овие духови ќе се обврзат да му судат на Петан, но исто така и на неговите приврзаници со цел да го осудат Виши и да осигурат дека овој режим е навистина „ништовен“ (Де Гол).

Земајќи го предвид овој недостаток на перспектива за време на ова судење, исто така е зачудувачки да се напомене дека одредени настани се кријат доброволно или многу едноставно затоа што луѓето сè уште не ја презеле мерката за тоа што се случило. Прашањето за депортација на Евреите практично отсуствува од судењето особено. Точка што нема да биде решена дури 50 години подоцна со говорот на quesак Ширак во 1995 година, признавајќи ја одговорноста на француската држава при депортацијата на Евреите.

Оваа пресуда открива судење за кое конечно се одлучува однапред. Сенката на Де Гол (во првата смисла на поимот, генералот никогаш не е претставена лично, едноставно неговата сенка) лебди над оваа пресуда. Привремената влада на Француската Република предводена од Де Гол го следеше одржувањето на судењето, со цел да се контролираат неговите перипетии и пред се да се избегне фијаско за обвинителството. Владата сакаше преку ова судење да иницира помирување на Французите што Петен го подели. Постои желба да се одбележи пауза.

Која е вистинската личност на Петин?

Стрип-стрипот го претставува Петен како централен актер на судењето, околу кое се врти постапката на судиите, обвинувачите и бранителите, а да не ги спомнувам новинарите и населението. Сепак ...

Тишината на Петин покренува прашања, и покрај две декларации на почетокот на судењето што може да се спореди со политички тестамент наменет за Французите и на крајот на оваа пресуда, еден вид заклучок што е исто толку енигматичен. (На оваа точка стрипот нè втурнува во главата на Петин). Неговиот молк, резултат на стратегијата за одбрана, траеше во текот на целиот процес, три недели. Парадоксално, стрипот што го истакнува овој факт претставува Петен физички присутен, но отсутен по дух, како да е отсутен од сопственото судење.
Покрај тоа, авторите се задржуваат и во нарацијата и во цртежот за староста на маршалот. Тој го поставува прашањето за тужбата покрената против старец, жртва на затемнување и наглуви. Сите овие прашања и помогнаа да се создаде енигма околу Маршалот, мистерија на дното на неговата личност. Староста е срцето на неговата одбрана.

И денес Петан е фигура блокирана помеѓу ликот на предавникот, оној што го потпиша примирјето од јуни 1940 година и оној на спасителот кој ќе ја одржуваше Франција жива и покрај окупацијата. Прашањето покренато од авторите на овој стрип е одговорност на Петен и особено неговите мотивации. Стрипот верно го препишува фактот дека судењето ќе го замагли ова прашање преку отсуство на враќање на потпишувањето на примирјето од јуни 1940 година до доаѓањето на Пјер Лавал кога тој се појави на крајот. на судењето. (последниот штотуку беше екстрадиран од диктаторската Шпанија на Франко) Тоа е цел дел од одговорноста на Петин што ова судење не се обиде да го истакне.

Теоријата за „штитот“ и „мечот“, аргумент на бранителите на маршалот Петаин, во голема мера придонесе уште малку да се збуни сликата и точната одговорност што ја носи Петен во овој период на Виши.

Останува фактот дека престижот на Маршалот создаде дилема. Тој беше победник на Вердун и лидер на Виши. Неговиот престиж е еден вид заштита. Престижот беше симболизиран во стрипот со присуството на неговата облека, воениот медал и капачето. Воено минато кое денес е предмет на контроверзии бидејќи некои, особено од крајната десница на политичкиот спектар, бараат отстранување на коските на Петин до костурницата Думонт за да се одморат меѓу влакнестите луѓе кои починаа во 1914 година - 1918 г.

Затоа, ова достигнување овозможува преку нацртаните табли да се изложи она што документарецот не може да го покаже или барем недоволно. Така, тој јасно ја разоткрива рамката на судењето, неговиот широк контекст и нејаснотиите што тие ги кријат, што документарецот не може да ги даде предвид повеќе од зборови. Дури и повеќе од светлината што се фрла на овие важни детали, стрипот го открива испрашувањето на авторите и посилното од француското општество во врска со личноста, одговорноста на маршалот Петан и особено за целта на ова судење кое повикува на испрашување да се знае дали на Петен навистина му се судеше за време на ова судење надвор од пресудата.

Авторите им дадоа на својата работа спомен-гаранција преку цитат од Франсоа Мауриак (на крајот од стрипот) кој се појави во фигарото ден по затворањето на судењето; дијалогот помеѓу обвинителството и одбраната ќе продолжи од век во век; за сите, што и да се случи, за неговите обожаватели, за неговите противници, тој ќе остане вечно залутана трагична фигура ... на половина пат меѓу предавството и жртвата. Интересот за историчарот се чини двоен: Прво на сите, стрипот ни овозможува да ја ставиме на хартија целата сложеност на ова судење, неговите сиви области како вистини и да го оживееме овој судски процес преку архива реконституиран. Зад овој технички интерес, постои интерес за историчарот на меморијата, бидејќи овој стрип ги открива прашањата на Французите денес за Петен и неговиот имиџ низ времето. Насловот на стрипот, Судејќи го Петан, се чини дека покажува дека ова судење што се одржа во 1945 година не беше конечно затворено во 2015 година.

Виши. Петин. Француска држава. Овие зборови, седумдесет години по фактот, одекнуваат во вестите со сила што е сè уште исто толку жива. Политичката, интелектуалната и медиумската дебата ја зачувуваат лузната, понекогаш сè уште болна, во оваа историска епизода што ја обележа Република Македонија и нејзините основни принципи на слобода, еднаквост и братство. Оваа „мрачна фаза“ во историјата на Француската Република денес е составен дел од нејзината политичка ДНК и вознемирените периоди, вознемирени од економски, социјални и политички тешкотии, не се долго во манифестирање, на јавниот простор, враќање на опасноста за Републиката. Непрестајниот потсетник на Виши би сакал да ги заштити Републиката и нејзините граѓани, кои и денес бараат да ја разберат во целата своја големина оваа епизода и одговорностите што ги носат актерите од ова време.

SAADA Philippe & VAILLANT Sebastien, Juger Pétain, Glénat, 2015 година.


Видео: Report on ESP. Cops and Robbers. The Legend of Jimmy Blue Eyes (Јуни 2021).